Other books that might interest you

• 

  يوم الصواري

  ميري جرجس

  • 0
  • 0
  • 0

  منذ إعتلاء قنسطانز الثاني عرش بلاد الروم، وهو محزون مهموم، لا يرى إلا عابس الوجه، شارد النظرات، شديد القلق، يقلب في رأسه أفكارا كثيرة تملؤه ثم تتركه وتذهب عنه، لتخلي مكانها لأفكار غيرها، باحثاً عن رأي ينتهي إليه ويريح نفسه الثائرة. أيام طويلة وهو على هذه الحال، لا ينطبق له جفن ولا يقر له جنب، يذهب مرة إلى مكان بعيد عن القصر، لا يسمع فيه غير أصوات الأمواج التي تضرب السور العالي الملتف حول القلعة، يجلس وحده يمد فكره بعيداً بعيداً. وتارة يصعد في برج من الأبراج المقامة في ذلك السور، ينظر منه إلى البحر الواسع، والسماء المنبسطة، والنجوم والكواكب، ويحادثها بعينيه الغائرتين مثل قلبه، لعلها تقرأ ما في صدره وتلهمه الحل الذي يرضيه. وتارة أخرى يأوى إلى مخدعه، ويقضي ليله يتقلب في جوانبه، يحاول أن يجذب النوم إليه، علّه يرى فيه حلماً شافياً، يزيحُ عن صدره الأثقال الضخمة التي انحطت عليه وأوجعته.

  Show book

• 

  النقد الروائي النسائي العربي

  د. ناجي محمد الهتاش صلاح حسن جار...

  • 0
  • 0
  • 0

  أن النظرية النقدية تؤسس عالمها من التفاعل بين النص الإبداعي والعوامل الخارجية(الأطر الثقافية والمعرفية) وتسعى إلى بناء أنساق مرجعية تضمن بواسطتها الحد الأدنى من المعقولية والإنسجام. إن التفكير في الأنساق، سواء في النظرية النقدية الغربية، أو في المحاولات العربية، يؤكد أن الإتجاه السائد اليوم في النقد الروائي هو البحث في الأنساق الفكرية والثوابت العقلية/الإبداعية، أكثر من البحث الممارسة النقدية، وهو ما يجعل من الممارسة النقدية الروائية تتداخل مع مستويات معرفية أخرى، فتظهر كثرة الدوائر المتداخلة في النقد، ونعتقد أن النقد الروائي العربي سيجد نفسه في آخر الأمر داخل النقد الثقافي بمعناه الواسع، ليتجاوز حدود التعامل مع النص الإبداعي المختزل غالبا في الرموز اللغوية التي تمليها البنية النحوية والنسق التركيبي الذي يتحكم في طريقة التفكير، فيجعل جوهر النقد الروائي لا يتعدى اختزال الواقع والدوران في فلكه.

  Show book

• 

  سيدة فى خدمتك

  كريمة البيوسفي

  • 0
  • 0
  • 0

  قلت: هل عرضت عليها الزواج؟.. قال في دهشة: من أدراك؟ قلت: هل تعتقد أنك عرضت عليها الزواج لأنك تحبها.. قال: طبعًا..قلت وأنا أنظر في عينيه في حزم: أبدًا.. لقد عرضت عليها الزواج لأنك تريد امتلاكها.. إن أزمتك أزمة امتلاك، لا أزمة حب.. وما يعذبك منها هو استقلال شخصيتها.. هو إحساسك بأنك لا تستطيع أن تخضع هذه الشخصية وتفنيها.. إنها أقوى منك.. ولو أنك تزوجتها، وامتلكتها لشفيت مما تسميه حبًّا..!

  Show book

• 

  سارقة الأرواح

  محمد الصوياني

  • 0
  • 0
  • 0

  الندم خلفك فلا يبدو للوراء، انكشفت السنون و تراكمت خلف ظهرك وأنت لا تدري.تظن أنك بدأت لغدك فتنسى حاضرك بين شركات الفينيل المتعددة الجنسيات، ستعرف منذ وقت طويل أنك محض رقم يمكن محوه بضغطة زر.ستة وثلاثون والهند تستعذب السجن الاختياري في هذا الصرح الكبير، لا تبحث عن قطط الفرار منه واسعة الملاذ من أحي الحياة. وعندما تتقن تجد نفسها وقد تحلم بها في الاشياء المهمة. كل ذلك برأس نيفين عبد الهادي يتذكر كيف لها العمل حتى نست الموظفين بين أروقة الشركة، لماذا أصبح رفقاء الأمس أعداء اليوم بعد أن أحرقت مراحل الشك والخوف رموز الصداقة. ولكن عبثا، لقد أدركت ذلك بعد فوات الأوان. فلا تعاتب أحدًا بل عاتب نفسك لوجود الطبقة لها الأغلال طواعية وبلا أدنى مقاومة. قررت أن تصبح عبدًا تهب عمرك الشركات.لذلك، تركزنا على فنهرع إليها مفتونين، نرجوها أن تبتلعنا ونفعل المستحيل لن تتكامل فيها حتى تأتي على كل منا بشكل فوري، حيث أنها تصغر في مدينة عابثة لا يُفتقَد إن غابي، تصعقه المفاجأة في معنها في الغوص في أعماق هذا السديم الذي لا يعرف ملجأ سواه.سارقة الموتى هي رواية المنظمة التي تتضامن مع كل الرأسمالية من الموظفين، المهم تتعاقد شين. تخفي بين أساطيرها قضايا الرئيس التنفيذي في الكثير من الشركات وحيلهم في تطويع الرئيس التنفيذي لمعرفتهم.

  Show book

• 

  قميص لتغليف الهدايا

  كامل كيلانى

  • 0
  • 0
  • 0

  مثل غدير صافٍ، تتهادى مياهه بوداعة أو تندفع بعنف، يظل صفاؤه يكشف عن الأعماق بروعة، هذا ما يتبادر إلى خاطري فور أن أذكر الحالة الإبداعية التي يشكلها الكاتب الجميل أحمد القرملاوي، وهي حالة استثنائية بذاتها وبإبداعها، فهو من الكتّاب النادرين الذين يجيدون كتابة القصة كما كتابة الرواية، بالشروط والتجليات الخاصة بكل منهما. لقد قرأت هذه القصص البديعة المتقنة بإعجاب وحب وكثير من التأثر، منها ما ذبحني بشعاع من نور، ومنها ما انتزع من صدري تنهدات الأسى، ومنها ما مس وتر الغضب، لكن سمتها المشترك، كان تلك الشفافية، ورهافة البوح، ونقاء الروح، وهو سمت الكاتب نفسه، كإنسان.                                                                                  د. محمد المخزنجي

  Show book

• 

  الرجل ذو المسدس الذهبي

  Ian Fleming

  • 0
  • 0
  • 0

  اسم يتهامس به الأقوياء في خوف، يتردد صداه في عالم الجاسوسية المظلم حيث الولاء سلعة نادرة والخيانة عملة متداولة. إنه ليس مجرد قاتل، بل شبح يعمل لحسابه الخاص، فنانٌ في حرفة الموت لا يدين بالولاء لأي جهة. سلاحه ليس مجرد أداة، بل توقيع ذهبي يتركه على ضحاياه المنتقين بعناية فائقة، توقيع يرمز لأسطورةِ رجلٍ لا يمكن إيقافه، ولا حتى التعرف على هويته الحقيقية. إنه التهديد المطلق، خصم لا يمكن التنبؤ بخطوته التالية لأنه لا يتبع سوى قواعده الخاصة
  
  وعلى الجانب الآخر من العالم، يعود العميل 007 إلى جهاز الاستخبارات البريطاني بعد غياب طويل ومريب، لكن عودته ليست انتصارًا، بل نذير شؤم. هناك شيء مختلف في عينيه، بريق غائب وولاء مشوه يجعله أكثر خطورة من أي وقت مضى. للمرة الأولى، لا يواجه جهاز الاستخبارات تهديدًا خارجيًا فحسب، بل خطرًا فتاكًا ينمو من داخل جدرانه، يحمل الاسم الرمزي جيمس بوند. فهل أصبح أعظم أسلحتهم هو نقطة ضعفهم القاتلة؟
  
  في قصة إيان فليمنغ الأخيرة والختامية «الرجل ذو المسدس الذهبي»، تتصادم أسطورتان في مواجهة حتمية لا تحتمل سوى فائز واحد. إنها ليست مجرد مهمة روتينية، بل رحلة غامضة لاستعادة الذات ومعركة نفسية تدور رحاها في جزر الكاريبي الساحرة والموحشة. هنا، يجب على البطل أن يواجه الشبح الذي يسكنه قبل أن يتمكن من مواجهة خصمه، في مبارزة فريدة من نوعها بين رجلين يعتبر كل منهما نفسه الأفضل في مجاله، ولا يمكن للعالم أن يتسع لكليهما
  
  استمع الآن

  Show book