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  L'Art de Nous - Un Roman de...

  Joe Ilunjo

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  Description 
  Paris, 1955. Isabelle Duval peint l'âme de la ville sur toile, sa vie tranquille est bouleversée lorsque Pierre Moreau—un artiste impétueux, le sel de Marseille dans les veines—entre dans son monde. Ensemble, ils bâtissent une galerie de rêves, pour ne voir leur amour mis à l'épreuve par un mécène mystérieux dont l'obsession pour l'art cache un secret mortel. 
  Alors que le régime de Franco s'étend à Barcelone, une peintre espagnole fougueuse, Sofia Márquez, cherche refuge dans leur galerie, ses toiles maculées de cramoisi exposant un passé qu'elle ne peut fuir. Mais lorsqu'un portrait falsifié implique Sofia dans des atrocités fascistes, Isabelle et Pierre doivent choisir : protéger leur amie ou sauver leur héritage qui s'effrite. Des cendres d'une fresque brûlée aux mensonges scintillants de l'élite parisienne, leur voyage culmine dans un jeu mortel de vérité et de trahison. 
  Parfait pour les fans de Le Rossignol et L'Épouse américaine, L'Art de nous est une saga épique d'amour, de sacrifice et du lien indéfectible entre l'art et la résistance. Une œuvre d'art peut-elle survivre à son créateur—ou le serpent de la cupidité les dévorera-t-il tous ? 
  (Merci d'avoir choisi mon livre audio. Si vous avez des questions, des commentaires, ou si vous souhaitez demander une copie numérique ou papier du livre, n'hésitez pas à me contacter à joenduga@gmail.com.)

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  De toutes les solitudes

  Joël Mansa

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  Un recueil de poèmes construit comme une triple quête : dire l'indicible, retrouver une enfance volée par la folie des adultes, ré-enchanter la vie par les mots. De toutes les solitudes est un recueil de poèmes comme une invitation à se trouver soi-même à travers les mots du poète. C'est une histoire que le poète raconte en cinq parties qui sont autant d'étapes : celle d'une enfance brisée par la violence des adultes, celle d'une volonté de dire ce qui ne peut être dit, l'impartagée, celle d'une quête d'identité, d'une place pour le poète dans le monde, et enfin celle du ré-enchantement de la vie par la poésie elle-même.  Le poète est de toutes les solitudes. Ce qu'il écrit n'est pas seulement le récit d'une expérience unique, mais celle de toutes et tous. L'auteur lit ses poèmes avec toute la délicatesse et la force qui conviennent à ces textes d'une grande sensibilité. Sa poésie se prête à la lecture à haute voix tant le rythme et les images y jouent un rôle clé. La voix de l'auteur sert ainsi le caractère intime et bouleversant de ces cent poèmes qui font l'histoire d'une vie.

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  Le Manteau d'Elisée

  Joël Mansa

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  Élisée Poème grave des vers sur le banc public où il passe ses journées, devant la gare de Bordeaux. Les poches de son manteau sont pleines de petits morceaux de nappes en papier où il écrit les mots de ses poètes préférés. Aucun des autres personnages de cette pièce ne restera indifférent à cet homme bienveillant que la tragédie de la vie n'aura pas épargné. Mais la poésie est un enchantement et son manteau est tout simplement magique… L'interprétation de cette pièce met en valeur toute sa fantaisie et sa poésie. Le rôle principal que l'auteur interprète trouve ainsi toute son humanité et sa passion pour les textes qu'il récite où la vie des auteurs qu'il raconte devient contagieuse. L'auditeur en sera vraiment ému. Tous les rôles trouvent ainsi leur voix et contribuent à la joyeuse comédie qu'est Le manteau d'Elisée.

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  Hamlet

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  Revenu au royaume du Danemark pour assister aux funérailles de son père, Hamlet découvre avec horreur que sa mère s’est remariée à son oncle Claudius, qui s’est aussitôt attribué la couronne vouée à l’héritier du défunt. Ecrite entre 1599 et 1601, la pièce joue avec les codes du genre populaire en Angleterre élisabéthaine qu’est la tragédie de vengeance. Davantage homme de verbe et de pensée qu’homme d’action, le héros éponyme est torturé par son devoir de rendre justice, ainsi que par des doutes philosophiques vertigineux qui donnent lieu aux tirades les plus puissantes de la pièce : peut-on vraiment croire ce que nous rapportent nos sens? Peut-on prévoir les conséquences de nos actes? Notre finitude rend-elle l’existence absurde?Tragédie de la condition humaine et référence incontournable, Hamlet est considéré comme l’une des œuvres les plus importantes de la littérature et a fait l’objet d’innombrables citations, adaptations et représentations dans le monde. La superbe traduction du second quarto (1604), réalisée par François-Victor Hugo, en restitue toute la force lyrique.

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  Fernando Pessoa est aujourd'hui un classique de la littérature mondiale, dont la reconnaissance a sans nul doute été favorisée par l'ouvrage de critique littéraire le plus polémique des trente dernières années : The Western Canon, d'Harold Bloom. Et si Bloom a inclus Pessoa – le « Whitman ressuscité », ainsi qu'il l'a qualifié – dans son canon occidental restreint à vingt-six écrivains (Pessoa étant le seul auteur de cette liste
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  L'héritage intellectuel de Ramalho et de Bloom montre des visions théoriques et idéologiques distinctes de la construction du canon littéraire. Mais tous deux se retrouvent dans leur admiration portée à l'oeuvre de Pessoa et, en particulier, dans leur fascination avouée pour son hétéronyme le plus prolifique, l'irascible et scandaleux Álvaro de Campos, ingénieur naval né à Tavira et formé à Glasgow, dans lequel Pessoa a déposé toute l'émotion qu'il s'est refusée à lui-même et en qui il a projeté un génie unique de la poésie avant-gardiste du premier tiers du XXe siècle.
  Fernando Pessoa Sensationniste. Grandes Odes, Salutation à Walt Whitman et Ultimatum d'Álvaro de Campos, anthologie conçue au printemps 2019, quelques mois avant la disparition de Bloom, est à la fois un beau témoignage de l'amitié et de la collaboration intellectuelle entre Maria Irene Ramalho et Harold Bloom, et une contribution fondamentale à la diffusion et à la compréhension de l'oeuvre d'Álvaro de Campos, l'alter ego de Fernando Pessoa jusqu'à sa mort en 1935.

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  On ne part pas on ne revient pas

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  Ce texte enregistré en lecture publique le 24 novembre 1991, au théâtre de La Métaphore à Lille, est paru dans la Bibliothèque des voix, dans une lecture à trois voix de Nicole Garcia, Christèle Wurmser et Daniel Mesguich.
  
  « Le goût du mot assassin dur et doux
  dans la bouche,
  il faut pouvoir le dire, le goûter
  On pourrait le sertir,
  le monter comme une pierre
  À l’anneau de la main,
  Comment en est-on venu à le traiter
  Comme un mot étranger ? L’assassin
  L’accessoire essentiel du théâtre,
  l’as de nos tragédies
  Pourrais-tu m’expliquer
  ce tour de passe-passe
  Au théâtre, l’être humain est
  un assassin
  En réalité l’assassin
  s’appelle être humain
  Je me demande pourquoi nous
  appelons théâtre
  le théâtre seulement, mais pas la vie
  Et saurais-tu me dire pourquoi
  nous craignons tant
  de voir ce que nous ne craignons pas
  de faire
  Le crime commence au petit déjeuner
  Entre les tartines les poignards, le soir
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  Sous un oreiller,
  je ne sais pas combien d’enfants. » H. C.

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