Other books that might interest you

• 

  达利

  谢恩，埃里克

  • 0
  • 0
  • 0

  身为画家、设计师、奇异物品发明者、作家以及电影导演，达利可以说是最著名的超现实主义者。布纽埃尔、洛卡、毕加索和布列塔尼都对他的生涯产生了巨大的影响。达利的电影，《一只安达卢西亚犬》标志着他进入了巴黎超现实派，在那里他遇到了盖拉，他一生的伴侣和灵感源泉。但是，当1939年他与安德烈·布列塔尼决裂，他与此派关系交恶。然而，达利的艺术哲学与艺术表现仍然归于超现实主义，并成为超现实主义的典范。终其一生，达利是一位天才的具有自我提升力、创造力的神秘人物。

  Show book

• 

  莫奈

  布洛兹卡娅，娜莎莉亚

  • 0
  • 1
  • 0

  对于克劳德·莫奈，“印象派大师”的称号始终是他自豪的源泉，他始终是一名坚定的印象主义者直到生命终结，或许因为只坚持印象艺术的创作，放弃了很多机会但是他有惊人的天赋作支撑。他只创作风景画，并且他达到了同时代人无可以超越的完美程度。当一个记者问他的画室在哪，他回答道：“我的画室！我从来没有画室，我不明白为什么要把一个人关在屋子里。绘画，是的。涂色，不 。”然后，他指向塞纳河，指向山丘，指着小镇的剪影，他宣称：“这里就是我的画室。”莫奈的一个朋友，作家奥克塔夫·米尔博写到，他完成了一个奇迹，在画布上重新创造出了几乎不可能被捕获的景象：他用无数的倒影把阳光重塑。

  Show book

• 

  Claude Monet: Vol 1

  Nina Kalitina, Nathalia Brodskaïa

  • 0
  • 0
  • 0

  对莫奈而言，艺术创作始终是一种痛苦的挣扎。较之同时代人，他更深沉地痴迷于表达情感，更强烈地渴望传达超越大自然的光线效果。用他自己的话来形容：“技巧来来去去……艺术始终如一——它是大自然的转译，需要与意志力同等的敏感性。我和太阳搏斗……（我）应该用金
  子和宝石作画。”

  Show book

• 

  雷诺阿

  布洛兹卡娅，娜莎莉亚

  • 0
  • 0
  • 0

  皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿生活和呼吸着的是一种新的艺术风格，对他来说，第一次印象派画展意义重大，他的画作得到艺术家们的肯定。1873年他搬到了蒙马特并在那里度过了一生，在那里有他需要的“外光”题材，他的模特，以及他的家人。在夏季，雷诺阿大量的室外画作是和莫奈一起完成，有时还有爱德华·马奈。在1877年，在第三次印象派画展，雷诺阿展示了超过二十余幅画作，并且在1880年后，他取得了“持续性的成功”。他受雇于富有的金融家，画作在伦敦和布鲁塞尔，以及1886年在法国乔治·帕蒂举办的第七届国际展览会上展出。

  Show book

• 

  毕加索

  卡洛斯，Jp

  • 0
  • 1
  • 0

  毕加索出生于西班牙，正如人们说的那样，他还未呀呀学语就已经开始了涂鸦。在1899年到1900年期间,毕加索绘画的唯一主题是"最终真理",即人生的虚幻无常和死亡的不可避免。在早期作品后是他的“蓝色时期”，然后是“玫瑰时期”，在1906年冬至1907年春期间，裸体女性形象对毕加索来说尤其重要，他独自完成了一幅不同寻常的画作《亚威农的少女》。1908年秋天，毕加索和乔治·布拉克成为了朋友，并且共同领导了立体派顶峰的六年。在二十世纪二十年代期间,毕加索的画风回到了一种更形象化和接近于超现实主义的风格，在他晚年成名之前，他开始临摹艺术大师的画作，比如委拉斯奎兹，普桑,戈雅,马奈,库尔贝和德拉克洛瓦。

  Show book

• 

  伦勃朗

  卡尔，克劳斯

  • 0
  • 0
  • 0

  伦勃朗的思想、生活和工作都是神秘的，我们只能够通过他的画作和他琐碎的或者说悲惨的不幸生活来猜测他的本性。悲剧的元素被他画在每一幅画上，不论主题；他的画作有不平等的也有崇高的，这可以被看做是这个混乱的存在所引发的不可避免的后果。然而在绘画方面，他并没有马上找到让我们赞美的在成熟的晚期作品中体现出的大胆、多样和原创性的方法来表达那些他不得不说的却又让人费解的东西。尽管有些微妙，但在他全盛时期，那些野蛮的判定也确实有助于他远离社会纷扰。他满怀好奇前往伟大的威尼斯，学习神话和宗教，他还从现实生活和其他人的画作吸收知识形成自己的风格。

  Show book