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Il romanzo è la narrazione della lunga e implacabile caccia alla leggendaria balena bianca Moby Dick da parte del mitico capitano Ahab. Narrazione che avviene in prima persona da parte del marinaio che si attribuisce il nome di Ishmael, realizzando uno dei più famosi “incipit” della storia della letteratura mondiale.
Ambientato nel mitico Far West americano, il film racconta la storia di un anziano cowboy che affronta il passare del tempo, mentre ricorda un momento cruciale della sua vita trascorso con una donna più grande di lui, quando era giovane. Alfred C. Martino è uno scrittore e cantautore. È autore di tre romanzi molto acclamati, Pinned, Over the End Line e Perfected by Girls, nonché dell'opera teatrale Waiting For A Friend, messa in scena al New York New Works Theatre Festival, e di un catalogo di racconti e musica pubblicati. Il signor Martino è nato e cresciuto a Short Hills, NJ. Si è laureato alla Duke University e alla Marshall School of Business presso la University of Southern California. Attualmente vive a Jersey City, NJ. Informazioni sulla sua scrittura sono disponibili su www.AlfredMartino.com. La sua musica è disponibile su Spotify, Apple, Amazon, Deezer, Pandora, YouTube, Rumble e altri punti vendita musicali.Show book
Sul finire degli anni Trenta, mentre all'orizzonte rumoreggia già la guerra, un giovane lombardo, Mario Ghersi, si trova a svolgere il servizio militare in un paesino del Meridione, dove si innamora di una ragazza del posto, Rita; la natura volubile e in qualche modo selvaggiamente libera della donna renderà impossibile per il soldato portare avanti una storia d'amore che rimarrà solo accennata. Altrettanto incompiuta è la relazione di Rosa Gagliardi con il fidanzato, per ben diversi motivi: il ragazzo infatti muore in Libia nella battaglia di Sciara Sciat. Protagoniste dei due lunghi racconti qui riuniti e già pubblicati assieme nel 1958, Rita e Rosa non potrebbero essere più diverse, eppure le accomuna un unico destino di solitudine e disillusione; soprattutto, a legare le loro vicende essenziali, la nitidissima narrazione di Cassola che, come scrive Massimo Onofri, «ci appare sempre come un atto di obbedienza alla vita, di modo che nella limpidezza di superficie possa affiorare ciò che giace nel buio dei fondali». COVER DESIGN: LAURA ZUCCOTTI IN COPERTINA: Train Window, © Mat Williams contributori LE Filippo Bussu IN Massimo OnofriShow book
Sedici racconti, a volte divertenti altre amari o dolenti, sull'amore; o almeno su relazioni che implicano o, generalmente si pensa, dovrebbero implicare l'amore. Questi racconti, scritti nel 1915, tratteggiano scene di vita che al di là delle vicende narrate ci mostrano regole sociali, ipocrisie e pregiudizi dell'epoca; in fondo non troppo diverse dalle nostre. Francesco Cazzamini-Mussi (noto anche con lo pseudonimo di Francesco Margaritis) è stato un poeta e scrittore milanese; conosciuto all'epoca soprattutto per i suoi romanzi d'avventura di stile salgariano.Show book
Cosa succede quando ti ritrovi a trent'anni e scopri che non è come te l'avevano venduta? C'è una generazione a cui era stato promesso tutto - successo, realizzazione, felicità – e invece si trova intrappolata tra aspettative irreali e una precarietà lavorativa ed esistenziale che se va bene disorienta, se va male annichilisce. Dalla fedele cronaca di una riunione aziendale all'epilogo inaspettato di una festa in piscina, dalle cose che si imparano mentre si spruzzano profumi all'importanza delle prove di evacuazione, Agnese Scapinello distilla attraverso quadri narrativi brevi e fulminanti le contraddizioni della vita e le trasforma in una narrazione coesa e attualissima. Una raccolta di racconti e micronarrazioni che fotografa con autenticità e un'ironia tagliente relazioni incerte, maschilismo tossico e ansia da prestazione, in una parola il disagio di chi si sente costantemente fuori posto. Scusa il disordine è per chiunque si sia mai trovato senza un Piano B e offre uno sguardo profondo e sarcastico su chi da sempre tenta di rimanere dentro ai margini senza riuscirci. Un libro per capire cosa significa, oggi, doversi scusare per il proprio disordine.Show book
Cosa significa esordire? In fondo, poco meno che mettere in circolo le proprie storie, quelle che a lungo tempo si sono custodite nella relativa sicurezza dei propri computer o taccuini, esposte tutt'al più al proprio sguardo giudicante o assolutorio, agli entusiasmi smodati e alle insicurezze patologiche di chi non ha ancora provato su di sé lo scotto di un verdetto bruciante. Sembra niente, ma quel gesto di apertura verso gli altri è una dichiarazione di vulnerabilità e per quante armi segrete si possano avere a disposizione, nondimeno ci si espone al fuoco, amico e nemico. I racconti di quest'antologia sono stati selezionati e seguiti all'interno di un master imperniato sulla misura della forma breve. Ed è proprio su quel passo che, oggi come ieri, si giocano le narrazioni che ambiscono a diventare grandi. Sono storie in cui capita che un ragazzo vessato da un padre padrone sia chiamato a maturare nel confronto con gli elementi e la natura accompagnato solo dal suo fido scudiero canino, come in Superluna di Stefano Fiocco Patuzzi. Oppure è possibile scoprire chi ha commesso un omicidio assieme all'assassino stesso, come nel sofisticato racconto di Roberto Rocchetti. Fanno ridere ma anche riflettere le malinconie rivendicate di fronte a uno strambo psicologo-leprecauno di Daniela Saviello e il mortaretto troppo brillante nella notte di un Capodanno campano immaginato da Claudia De Angelis. Il dilemma morale e una solidarietà inattesa è invece al centro di La cosa giusta di Stefania De Petris, mentre un disincontro può tramutarsi nell'occasione per un vero rendiconto con le proprie esistenze nella storia a prospettiva doppia di Sonia Maria Lisco. Silvia Nicita invece ha messo in parole la vita agra di una sentimentale segretaria di direzione. Al lettore curioso che voglia farsi un'idea di cosa venga scritto nella nostra epoca sempre più indecifrabile e per questo spaventosa, consigliamo di leggere questi racconti. Sono stati scritti da uomini e donne che, grazie a questa prima pubblicazione, rinascono autori e autrici.Show book
Grande revisore, teorico della composizione, apologeta della seduzione letteraria, la sineddoche di quattro lettere «Lish» è diventata ormai il simbolo di un approccio perfezionistico al testo votato a una calibratura minuziosa della frase. Riesce perciò difficile non restare abbagliati, se non accecati, dalla cura che emerge dai suoi racconti, cullati dal ritmo variabile della sintassi, stimolati dalla ricorsività dei temi, solleticati dai continui giochi linguistici e dall'uso sapiente di ogni figura retorica. Subito si è portati a considerare la prosa di Lish come l'espressione più alta di una sublime arte dell'ellissi, resa possibile solo grazie a un'intimità febbrile, pluriennale e per niente pacificata con il linguaggio. Ma cosa si cela dietro quest'attenzione per lo strumento letterario, questo perentorio sgomitare della forma in ogni singolo episodio narrativo? Al di là di Lish, è possibile che nessuno come Gordon abbia preso sul serio l'ironia tipica delle parole, la loro irriducibilità a farsi totalmente trasparenti e lasciare che la realtà possa emergere senza farsi trasfigurare. A ben vedere, i racconti di Volevo essere stupefacente restituiscono una quotidianità lontana anni luce dai salotti letterari, fatta di senzatetto rimbecilliti, prostitute alcoliste, interminabili ciance sui vizi dei figli, parchi pubblici, problemi cutanei o intestinali. Momenti di mal-essere, per così dire, di vita vissuta, in cui irrompe sempre qualcosa di impronosticabile, come se l'analogia fosse la cifra del pensiero e della scrittura: riflessioni, fissazioni, interiezioni e ricordi, spiacevoli, disdicevoli o dolcissimi che siano. Evidentemente la persona «che scrive», dietro alla figura autoriale ricamata dalla critica, l'origine di questo tappeto armonico fatto di humor yiddish, sembra dirci che la verità letteraria è qualcosa di solo intuibile in una visione d'insieme, contando gli spazi bianchi fra le righe e fra un racconto e l'altro. Il vero Gordon Lish, il «non-detto», è appunto scorgibile solo dietro a un caleidoscopio fatto di omissioni. Realtà e parola, come vita e finzione, non saranno mai totalmente sovrapponibili. E forse è per questo che sono tanto ingombranti e fruttuose l'una per l'altra.Show book
