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  “Parce que j’ai maintenant des petits enfants, j’ai souvent envie de raconter des histoires. C’est la fonction naturelle des grand-pères, et peut-être leur plus grand mérite.”  Marcel Pagnol 
  "Marcel Pagnol assure au début des Secrets de Dieu que l’histoire qu’il transmet n’a pas pu être “déformée”, qu’il garde les secrets des grands-mères qui l’ont racontée avant lui, qu’il permet au temps de passer, qu’il n’en arrête pas le cours, n’étant qu’un passeur, un porteur de message, le contraire d’un censeur. L’ Agneau de la Noël, quant à lui, a servi de préface à Angèle dans l’édition des Œuvres complètes de Marcel Pagnol publiées à partir de 1965 aux Editions de la Provence puis au Club de l’Honnête Homme. Cette préface est moins un commentaire du scénario qu’un récit du tournage de Regain." Alexandre Wong
  "Jacqueline Pagnol et l'Agneau de la Noël en couverture de cet enregistrement nous révèle l'authenticité de la célèbre histoire de cet agneau que Marcel Pagnol immortalisa dans "Angèle" en racontant le tournage de "Regain". Poru la premère fois porté à l'attention du public, l'enregistrement inédit des deux nouvelles incarnées par Marcel et Jacqueline Pagnol" Patrick Frémeaux

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  Le Figaro du 23 janvier 1868 à propos de Thérèse Raquin : « C'est le résidu de toutes les horreurs. Le sujet est simple, le remords physique de deux amants qui tuent le mari mais qui, ce mari tué, n'osent plus s'étreindre, car voici le supplice délicat qui les attend : ""Ils poussèrent un cri et se pressèrent davantage, afin de ne pas laisser entre leur chair de place pour le noyé. Et ils sentaient toujours des lambeaux de Camille, qui s'écrasait ignoblement entre eux."" Enfin, un jour, ces deux forçats de la morgue tombent épuisés, empoisonnés, l'un sur l'autre, devant le fauteuil de la vieille mère paralytique, qui jouit intérieurement de ce châtiment par lequel son fils est vengé... Forçons les romanciers à prouver leur talent autrement que par des emprunts aux tribunaux et à la voirie. »
  
  De sa voix chaude, Caroline Breton nous emporte dans le drame passionnel de Thérèse Raquin, héroïne exceptionnelle. Un classique terrifiant et fascinant dans le Paris du XIXe siècle. 
  
  Couverture ; Louis Anquetin, Portrait de femme (détail), musée des Beaux-Arts de Tournai. Photo @ Bridgeman Images

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  « Abul-Amet, je suis une pauvre fille opprimée et maltraitée ; je sais que votre vaisseau va mettre à la voile dans quelques jours ; voulez-vous me donner un petit coin pour que je me réfugie en Grèce ? Vous êtes bon et généreux, à ce qu’on dit ; vous me protégerez. » G. S.
  
  Pour échapper à un mariage arrangé qui lui fait horreur et à sa mère qui la bat, la jeune vénitienne Mattea prétend être éprise d’Abul, le fabricant de soie perse avec qui commerce son père. Alors que son entourage chrétien se récrie qu’elle ne peut se perdre avec un musulman, l’adolescente s’en remet à lui pour échapper à son triste sort.
  
  D’une voix malicieuse, Dominique Blanc donne chair et souffle, accompagnée au clavecin, à la novella comique de 1835 que George Sand a construite avec art sur ces fondations tragiques.

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