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  Du côté de chez Swann et Le Temps retrouvé, au commencement et à la fin de l’œuvre, sont deux arches, parallèles dans leur construction et leur projet, sur lesquelles s’appuie l’immense cathédrale de La Recherche. Ce sont ces deux textes qui définissent le mieux ce qu’est l’ouvrage, l’histoire d’une vocation, la découverte du salut par l’écriture. Dans le premier, le narrateur restitue l’enfance: Combray, les rêves, le territoire qu’il partage avec sa mère et sa grand-mère, les lieux de la fascination, théâtre, voyage, visages de jeunes filles, or contenu dans certains noms comme celui de Guermantes. Dans le dernier livre, le temps a passé, rendant les êtres méconnaissables, détruisant tout à l’exception de l’Art, c’est-à-dire de l’union de la sensation et du souvenir dans la métaphore. Le narrateur peut commencer à écrire, l’ouvrage est fait. La Recherche, c’est le passage des Noms aux mots.

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  Avec Le Cousin Pons, Balzac décrit, avec une cruauté réaliste rarement atteinte, la descente aux enfers du malheureux Sylvain Pons, prototype du parent pauvre, compositeur démodé, pique-assiette attendrissant, génial collectionneur de bric-à-brac, et ami du bon Allemand Schmucke. Autour de ces cœurs purs, il construit une impitoyable galerie de portraits : la portière Cibot, l’Auvergnat Rémonencq, l'avocat marron Fraisier, le « tableaumane » juif Elie Magus.Les parents riches et méprisants Popinot ou Camusot se liguent pour assassiner le pauvre homme par des mots acérés qui sont autant de coups de poignard dans un cœur sensible. Quelques phrases d'un total cynisme surgissent au détour de ces pages inspirées : « En médecine, le cabriolet est plus important que le savoir. » « A la longue, il en est d'une profession comme du mariage, on n'en voit plus que les inconvénients. »Le Cousin Pons, un chef-d’œuvre absolu à (re)découvrir, dans une version intégrale, interprétée "haut la voix" par Bernard Petit.

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  La Peur

  Guy de Maupassant

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  La Peur est une nouvelle fantastique de Guy de Maupassant, parue en 1882. 
   
  "La peur (et les hommes les plus hardis peuvent avoir peur), c’est quelque chose d’effroyable, une sensation atroce, comme une décomposition de l’âme, un spasme affreux de la pensée et du cœur, dont le souvenir seul donne des frissons d’angoisse. Mais cela n’a lieu, quand on est brave, ni devant une attaque, ni devant la mort inévitable, ni devant toutes les formes connues du péril : cela a lieu dans certaines circonstances anormales, sous certaines influences mystérieuses en face de risques vagues. La vraie peur, c’est quelque chose comme une réminiscence des terreurs fantastiques d’autrefois. Un homme qui croit aux revenants, et qui s’imagine apercevoir un spectre dans la nuit, doit éprouver la peur en toute son épouvantable horreur."

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  La Marquise d'O

  Heinrich Von Kleist

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  « A M…, ville importante de haute-Italie, la marquise d’O, dame d’excellente réputation, veuve et mère de plusieurs enfants fort bien élevés, fit savoir par la presse qu’elle était, sans savoir comment, dans l’attente d’un heureux événement, que le père de l’enfant qu’elle allait mettre au monde devait se faire connaître, et que, pour des considérations d’ordre familial, elle était décidée à l’épouser. » H.v.K.La Marquise d’O, Pocket, 1989, Mille et une nuits et Phébus 1999.

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