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  Douze nouvelles. Un enfant de junkie disparaît du jour au lendemain dans un ancien quartier cossu de Buenos Aires, livré désormais à la drogue et à la violence. Des jeunes femmes se promettent dans le sang de ne jamais avoir d’amants et sont obsédées par la silhouette fugace d’une adolescente disparue. Adela, amputée d’un bras, aime se faire peur en regardant des films d’horreur jusqu’à en devenir prisonnière. Alors qu’il vient de devenir père, Pablo est hanté par la figure du Petiso Orejudo, un enfant serial killer. Un voyage confiné en voiture dans l’humidité du Nord se termine sur un malentendu. Marcela, elle, se mutile en pleine salle de classe, au grand désarroi de ses camarades. Vera, un crâne repêché dans la rue, se meut en double dénué de chair d’une femme au bord de la crise de nerfs. Paula, ancienne assistante sociale, se bat avec ses démons et ses hallucinations. Marco, lui, se cache derrière sa porte, mutique, espérant échapper à l’existence, dehors. Sous l’eau noire, des secrets bien gardés par la police sont prêts à ressurgir. Et des femmes, désespérées, s’enflamment pour protester contre la violence.L’univers de Mariana Enriquez n’est pas tendre. Sorte de Julio Cortázar féminine et féministe, elle partage avec l’auteur de Tous les feux le feu, l’art de jouer avec les codes du fantastique sans jamais y plonger. Le monstre n’est pas tapi dans les bois : nous sommes les monstres. D’une main de maître, elle dessine avec Ce que nous avons perdu dans le feu un univers romanesque qui flirte avec l’horreur mais n’y sombre pas. Mêlant petites histoires et grande Histoire, elle évoque le passé de l’Argentine – ses morts, ses fantômes – par petites touches. Dans une langue délicate et faussement simple, elle déploie une construction narrative où le suspense et l’humour s’entremêlent pour mieux nous faire rire et frissonner du même coup.Interprétation humaineAvec la participation du CNL.

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  Court texte écrit par H. P. Lovecraft en 1927, et publié en 1938, un an après sa mort. Il décrit les origines du grimoire occulte imaginaire appelé Necronomicon, un outil littéraire de Lovecraft désormais célèbre. Le texte prétend être véridique, ajoutant pour l'apparence de « pseudo-authenticité » que Lovecraft l'a utilisé pour la construction de son mythe de Cthulhu. Le texte raconte comment le Necronomicon aurait été rédigé par l'Arabe fou Abdul al-Hazred sous le titre Al-Azif. Al-Hazred serait mort après avoir été dévoré par des démons invisibles devant une foule terrifiée. Son travail est ensuite dissimulé mais survit néanmoins. Aucune copie arabe originale ne subsiste, ni aucune traduction grecque. Seules cinq traductions du grec au latin (rebaptisées Necronomicon) sont conservées dans des bibliothèques (le British Museum, la Bibliothèque nationale de France, l'université de Buenos Aires, la bibliothèque Widener à Harvard, et l'université de Miskatonic), bien qu'il existe des copies dans des collections privées.

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  Original title : 
  Blood Kissed 
  © 2017 by Keri Arthur 
  Pour l’édition française, traduit de l’anglais par Lucile Botanquoi 
  © Collection Infinity, 2022 
  Recorded by arrangement with Keri Arhur c/o Baror International, Inc.

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  Herbert West, réanimateur est une nouvelle publiée pour la première fois en feuilleton de février à juillet 1922 dans la revue amateur Home Brew. Elle est par ailleurs la source d'inspiration du film d'horreur Re-Animator sorti en 1985, de ses suites ainsi que d'autres adaptations. Lovecraft rédige le texte de la nouvelle entre octobre 1921 et juin 1922. Cette histoire est la première à faire mention de l'université de Miskatonic. Le narrateur, médecin ayant suivi des études à la faculté de médecine en compagnie du personnage éponyme, rend compte de la disparition récente d'Herbert West. À présent, il peut enfin témoigner de la folie de son condisciple et exprimer l'horreur que ses actes lui inspiraient.

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