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  El maestro Juan Martínez que...

  Manuel Chaves Nogales

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  Manuel Chaves Nogales nos sumerge, en "El maestro Juan Martínez que estaba allí", en la epopeya del bailarín y músico flamenco que da nombre a la obra y de su pareja, Sole, a principios del siglo XX, y que les llevo desde París y Constantinopla a experimentar en primera persona la revolución soviética, la guerra civil rusa y el terror rojo. Descubre gracias a las crónicas noveladas del gran periodista sevillano la experiencia humana de los protagonistas en una época fascinante, además de los ambientes y personajes de un mundo cambiante sometido a intensos avatares. Una historia en la que hay arte, farándula, amor, viajes espías, hambre, guerra y un retrato íntimo, desde dentro, de lo que fue todo aquello para la gente sencilla. 
  Con una prosa de gran hermosura y la tensión narrativa y la emoción de las grandes novelas, de los calabozos de la checa de Kiev a los grandes salones de San Petersburgo, Chaves Nogales logra en "El maestro Juan Martínez que estaba allí" sorprender y conmover, y escribe una de las páginas de oro de la gran generación del periodismo español, convertido por su talento en gran literatura. 
  In El maestro Juan Martínez que estaba allí, Manuel Chaves Nogales tells the real-life odyssey of flamenco dancer Juan Martínez and his partner, Sole, as they journey from Paris and Constantinople into the heart of the Soviet revolution, the Russian civil war, and the Red Terror in the early 20th century. Through the author's eyes, we discover the human experience of ordinary people in extraordinary times, set against a backdrop of upheaval, vibrant characters, and shifting landscapes. 
  With elegant prose, narrative tension, and the emotional depth of a great novel, Chaves Nogales offers a tale of art, love, espionage, hunger, and war—and an intimate portrait of history lived from within. A golden page in Spanish journalism, turned into great literature by his talent. 
  Portada/Cover art design: David Rubiales Suárez.

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  Historias - Libros I-IV

  Polibio

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  Como historiador, Polibio puede mirar frente a frente a los grandes autores griegos clásicos, y está muy por encima de cualquiera de sus contemporáneos del siglo II a. C. Comprendió como nadie el glorioso futuro que le esperaba a Roma y tanto su técnica narrativa, alejada de artificios innecesarios, como su método historiográfico convierten sus Historias en una obra clave para la evolución del género.
  Gredos pone a disposición de los lectores la única traducción moderna completa de la obra conservada de Polibio. En este primer volumen, además de una introducción general que contextualiza al autor, están reunidos los cuatro primeros libros de Historias, que comienzan con la Primera Guerra Púnica.

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  El dispositivo no existe - Por...

  Maria Tortajada, François Albera

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  Cuando pensamos en un «dispositivo», pensamos en un ensamblaje técnico, militar, legal, espectacular, representativo. Pensamos en Michel Foucault y en los dispositivos de poder; pensamos, si nos ceñimos al campo del cine, en la teoría de los dispositivos de los años setenta. Dispositivo puede ser sinónimo de medio. Un medio-objeto, que pone en relación y que funciona. Pero es más aún. A lo largo de estas páginas, el dispositivo se convierte en un ensamblaje de aparatos, prácticas, técnicas, teorías, conceptos, que permiten aprehender cualquier momento histórico a partir de las múltiples interacciones que lo constituyen.
  Entre los estudios visuales y la arqueología de los medios, Maria Tortajada y François Albera proponen un método que permite abordar cualquier dispositivo representacional, independiente de su soporte, los sentidos a los que apela o el momento histórico en que se inscribe. Decir que «el dispositivo no existe» no es sino, en este contexto, la consecuencia epistemológica más radical que nos hace escapar del objeto concreto, material o hasta imaginario, para reconstruir las relaciones que dibujan las condiciones de posibilidad de nuestra experiencia. El dispositivo no existe es, de esa manera, una epistemología alternativa de los medios.

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  Sobreviviendo a Pablo Escobar -...

  Jhon Jairo Velásquez Vásquez

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  …He implorado el perdón de Dios y no sabré, hasta que mi cuerpo muera, si Él me ha perdonado…
  He cumplido a la sociedad con mi larga condena, pero quizá no haya alcanzado su indulgencia…
  ¡Cuánto he vivido, por Dios…!
  Sobreviví a Pablo Escobar Gaviria, "el Patrón", y fue la fuerza de su indomable espíritu la que, no sé bien ni cómo ni para qué, me sostuvo a lo largo de estos años, pues su presencia sigue marcando cada día de mi existencia. Los crímenes del Cartel de Medellín pesan, igual que ayer, sobre mis hombros. Mi juventud perdida en el crimen se transformó en la espada que pende sobre mi encanecida cabeza.
  Para el mundo siempre seré alias "Popeye", el sicario del temible Cartel de Medellín, el hombre de confianza de Pablo Emilio Escobar Gaviria… Cómo decirles que soy un hombre nuevo… que 23 años preso en este infierno transformaron al hombre que fui.

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  Algún tiempo atrás La vida de...

  Sergio Marchi

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  La biografía definitiva de Gustavo Cerati, uno de los músicos argentinos de mayor trascendencia internacional, escrita por uno de los periodistas e historiadores que mejor lo conoció, y que pone en un mismo, exhaustivo tomo, hecho de infinidad de entrevistas y un enorme archivo personal, las distintas dimensiones del hombre y el artista, su recorrido vital, su fuerza creativa y su enorme legado. La perfección es inalcanzable. Sin embargo, Gustavo Cerati la buscó con fuerza y pasión en su arte. En conexión con ese espíritu irreductible, Algún tiempo atrás. La vida de Gustavo Cerati aborda el recorrido vital y creativo del hombre y del artista con la misma conciencia -la de que hay enigmas de imposible resolución- pero sin limitarse jamás en su afanosa investigación. Decidido a recuperar la parte más luminosa de esta figura única, la de uno de los músicos argentinos de mayor proyección internacional, Sergio Marchi no deja rincón sin visitar: en procura tanto del compositor e intérprete que trascendió masivamente con Soda Stereo y luego se reinventó en una extraordinaria carrera solista, como del hijo de una familia trabajadora que -dato que suele olvidarse bajo el prejuicioso mito del "cheto"- llegó desde el interior del país a la Buenos Aires de los 50; del niño travieso, curioso y activo; del adolescente insaciable que conoció la ebullición rockera de los 70; de ese muchacho que supo que habría de hacerse a sí mismo a fuerza de talento y también de trabajo. Del ser enamoradizo que encontró en las mujeres un manantial inagotable de inspiración, mucho amor y no pocos padecimientos; del marido y padre que anheló ser. Del obrero musical que muy poca gente conoció; que experimentó con el rock, el pop, la electrónica, con la tecnología y con sus pelos. Y de la estrella hábil, escurridiza y audaz que lidió con adversidades externas e internas y supo sortear muchas de las trampas de la fama. Del hombre que transitó varias lunas y unas cuantas vidas. En virtud de una investigación minuciosa, una multitud de entrevistas exclusivas a otros artistas, amigos y allegados, y un archivo personal enorme forjado a través de una relación de años que fue un vínculo profesional pero también de afecto y complicidad, Marchi pone en juego las múltiples dimensiones de este hacedor de universos, desbarata algunas falsas creencias y recupera la magia de un personaje a la vez mítico y absolutamente real y sensible, de carne y hueso.

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  La muerte en común - Sobre la...

  Ana Carrasco-Conde

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  ¿Es lo común de la muerte que todos seamos mortales? No es a eso, a una propiedad consustancial y compartida entre los seres vivos, a lo que se refiere el título de este libro. La muerte en común es, por un lado, un intento de pensar en las consecuencias de perder a alguien que te constituye como persona y, por otro, de reflexionar sobre qué sucede en la comunidad cuando esto ocurre. Si, según se dice, quien no sabe afrontar una pérdida recae en un duelo patológico, ¿qué sucede en una sociedad en la que no se sabe hacer duelo? ¿Hay duelos patológicos a nivel comunitario? ¿Qué impacto tiene la pérdida de un miembro de la comunidad en el todo? ¿Es solo una cuestión "privada" que debe resolver cada uno en su casa? ¿Qué impacto pueden tener la desaparición de los rituales compartidos y el acortamiento del tiempo que nos damos para superar esta vivencia? Para responder a estas preguntas este ensayo parte del recorrido que une en el mundo antiguo las nanas infantiles con el canto fúnebre conocido como nenia y analiza el sentido de las consolaciones para poder pensar nuestro propio tiempo y nuestra manera de afrontar la pérdida. II Premio de Ensayo Eugenio Trías

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