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  Bonnie Jo Campbell

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  Los personajes que pueblan el Michigan rural de los relatos de Desguace americano saben reparar coches y lavadoras, saben disparar, saben descuartizar lo que atropellan y saben limpiar lo que cazan; saben también beber, curarse las heridas y cocinar metanfetamina, pero son del todo incapaces de prosperar en la América postindustrial. Entre ellos hay quien aún se dedica a almacenar combustible y munición a la espera del fin del mundo, pero casi todos hace ya tiempo que han renunciado. Ya no se engañan pensando que puede quedar algo rescatable y han optado por el entumecimiento, prefieren ahogarse en alcohol barato y drogas de fabricación casera. Por eso aman y odian de manera extravagante. En el fondo, son como el montón de convertidores catalíticos que almacena King Cole en su desguace: cuerpos sucios y oxidados por el aguanieve, el barro y la sal de la carretera, pero con un núcleo de platino en su interior…
  
  Este libro fue finalista del National Book Award en 2009
  
  «Desguace americano no es un libro para cobardes. Estos relatos audaces, estos personajes desesperados, pueden robarte la cartera, romperte el corazón y darte un puñetazo en el estómago antes que confesarte que la redención es posible en estos tiempos oscuros.» 
  Rachael Perry, autora de How to Fly
  
  «Campbell es una voz americana: dos cucharadas de miedo saludable, una de estremecimiento, una de ironía y una de realismo.»
  Los Angeles Times
  
  En estos relatos sobre la vida de la clase obrera de Michigan, repletos de frío, soledad y metanfetamina, hay cierta belleza que alcanza cotas parecidas a la sublimidad de un cuento de D. H. Lawrence.» 
  Chicago Tribune

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  latente en cada uno de los personajes y que introduce tanto los libros como sus ilustraciones. En este contexto, la polilla cobra un significado especial: su capacidad de transformación y evolución refleja el cambio constante, simbolizado en su metamorfosis a lo largo de su ciclo vital. La polilla aparece boca arriba en Nostalgia de la luz y boca abajo en Jardines colgantes, un contraste que sugiere un juego de espejos entre ambas obras, donde los poemas parecen, en ocasiones, ser la voz de los mismos personajes que habitan el universo narrativo complementario.

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