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  Memorias de un cortesano de 1815

  Benito Pérez Galdós

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  "Memorias de un cortesano de 1815" es el duodécimo Episodio Nacional de Benito Pérez Galdós y el segundo de su segunda serie. Tras la derrota francesa y el regreso de Fernando VII, Galdós nos lleva a la España de la restauración absolutista, cuando las esperanzas constitucionales nacidas en Cádiz son perseguidas y empieza a abrirse la fractura entre liberales y absolutistas que marcará todo el siglo XIX. Sin embargo, en vez de un tono pesimista u oscuro, acorde a los tiempos, Galdós opta por la ironía y el humor. 
  El protagonista y narrador es Juan Bragas de Pipaón, un cortesano vanidoso, servil y oportunista, pero también astuto y eficaz en el arte de medrar. A través de sus memorias, nos introducimos en la camarilla de Fernando VII y en una corte dominada por la intriga, el favor, el miedo y la adulación. 
  Con humor picaresco e ironía política, la novela convierte la peripecia de Pipaón en una sátira feroz del poder sin grandeza y de la facilidad con que los principios se doblegan ante la ambición. 
  Narración: Rafael Baena. 
  Diseño de portada/Cover art design: David Rubiales Suárez. 
  "Memorias de un cortesano de 1815" is the 12th of Benito Pérez Galdós’ Episodios Nacionales and the second in its second series. Set after the defeat of the French and the return of Ferdinand VII, the novel portrays the restoration of absolutism in Spain, the persecution of the constitutional hopes born in Cádiz, and the growing divide between liberals and absolutists that would shape the nineteenth century. Its narrator, Juan Bragas de Pipaón, is a vain, servile and opportunistic courtier, but also a shrewd survivor in the art of advancement. Through his memoirs, Galdós offers a sharp, ironic and often comic portrait of Ferdinand VII’s court, turning Pipaón’s rise into a brilliant satire of power, ambition and moral corruption.

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  La hija del Capitán

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  Piotr Andréyevich llega con su fiel criado Savélich a la fortaleza Belogórskaya. Allí se enamora de María Ivánovna, la hija del capitán. Por culpa de la interpretación de un poema, Piotr se bate en duelo con Alexéi Ivánich Shvabrin, del que sale mal parado. Ante la amenaza de la posible incursión de Pugachov, la fortaleza se prepara militarmente, tras el asalto, Piotr se libra por suerte de la horca y Pugachov queda en la fortaleza. El joven Andréyevich recibe un aviso de ir a servir militarmente a Oremburgo. Una vez allí se entera de que María ha sido hecha prisionera y van a obligarla a casarse con Shvabrin. Piotr va a liberarla. Después le juzgarán por abandonar su puesto y apoyar supuestamente al traidor. María, la hija del capitán, interviene ante la propia emperatriz.

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  La prisionera del mar

  Elisa Sebbel

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  1809, Una isla desierta en medio del Mediterráneo.
  5000 hombres y 21 mujeres abandonados a su suerte.
  El conmovedor destino de Héloïse.
  1809. Las guerras napoleónicas están en su apogeo. Mientras creen ser repatriados a Francia, 5000 soldados del ejército napoleónico, perdedores de la gran batalla de Bailén, son deportados a la isla de Cabrera, en las Islas Baleares. Para sobrevivir: insuficientes raciones de agua dulce y comida, precarios refugios que construyen ellos solos con ramas encontradas en la isla.
  Les acompañan 21 mujeres, entre ellas, Héloïse, una cantinera de dieciocho años que acaba de perder a su marido en el viaje. Si la guerra ya había herido a los hombres, la desesperación del cautiverio les hace perder la razón. Por suerte, Henri, un cirujano del ejército, toma a Héloïse bajo su protección. Entre privaciones, epidemias y tormentas, los muertos se acumulan, la esperanza disminuye, y Héloïse solo piensa en liberarse de este infierno... hasta la llegada de nuevos prisioneros y de Louis, que lo cambiará todo.
  ¿A fuerza de tenacidad, logrará Héloïse salvarse? Porque si el amor es un cautiverio voluntario, el mar ya la hizo prisionera...

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  ladrón de vírgenes

  David de Juan Marcos

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  Yo soy Jesús

  Giosuè Calaciura

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  Desde hace veinte siglos se especula sobre los años oscuros de Jesús, aquellos que la Biblia no cuenta, desde su adolescencia hasta sus treinta años. Muchas veces esas hipótesis responden a una limitada perspectiva teológica: un Jesús embellecido por un destino que ya conocemos, ser el hijo de Dios. Pero ¿y si todo fuera a la vez más complejo y hermoso, más humano? ¿Y si el vía crucis de Jesús, como el de cualquier vida atenazada por el dolor, la desesperación y el abandono, hubiera comenzado mucho antes?
  Con una prosa soberbia, precisa y agria, y una imaginación profundamente emotiva, Giosuè Calaciura escribe la probable novela de formación de un antihéroe que a veces es un mendigo que alcanza la libertad a través de la desposesión, a veces un bufón y un cínico, el hijo abandonado por su padre, un Jesús enamoradizo que se prenda de las mujeres fuertes, de las repudiadas. A ratos evangelio apócrifo, a ratos leyenda mitológica y cuento de hadas, la novela nos presenta a un Jesús unamuniano, nietzscheano, algo nihilista, escéptico, incluso ateo; un Jesús que no pone la otra mejilla, que no sabe hacer milagros, que no cura las heridas y que recuerda a Telémaco, pero también a su padre, Odiseo, a Edipo y, cómo no, a Pinocho.
  
  Como en un eco mágico y solemne, los personajes de Yo soy Jesús son a la vez leyenda y desconocidos, nuevos y más vivos: María, el Bautista, Barrabás, Judas, Ana. En efecto, Calaciura trabaja como pocos allí donde historia e imaginación se unen para alumbrar una altísima literatura que devuelve el mensaje subversivo, y demasiado humano, de quien, lejos de ser Dios hecho hombre, fue un hombre vulnerable a quien se convirtió en Dios.

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  Louvre

  Josselin Guillois

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  "Absolutamente fascinante" (Sud Radio).
   
  "Sorprendentemente documentada, esta novela restaura majestuosamente un éxodo artístico que parece una odisea" (L´Express).
   
  El 3 de septiembre de 1939, Francia declara la guerra a Alemania. Unas semanas más tarde, la balanza se inclina hacia las fuerzas del Tercer Reich. No es descabellado pensar que tarde o temprano ingresen en París, poniendo la ciudad y sus tesoros a sus pies. Entre ellos, las obras maestras del Louvre. Jacques Jaujard, director del Museo, decide que eso no habrá de suceder. Hay que vaciarlo. Tres mujeres ligadas a él y al arte, su esposa, su ahijada y una antigua amante, participan de esta gesta secreta. Esas tres mujeres son las narradoras de esta novela. Aún en tiempos funestos, la vida mantiene sus expectativas. El amor demanda respuestas, se espera un hijo, la sensualidad no cede a la tragedia, la añoranza y los celos pueden ser tan urgentes como el peligro. Al mismo tiempo, la guerra avanza, la violencia y el miedo crecen, los nazis toman París. El incierto futuro duerme a la sombra de la derrota y la muerte.
  Basada en hechos reales, Louvre es a la vez una magnífica reconstrucción de la salvación de una pinacoteca excepcional, de la intimidad de tres mujeres que no se dejan vencer por la realidad, de las incertidumbres del deseo en tiempos aciagos. Con mano maestra, Josselin Guillois trama los destinos personales con el destino de un país y su arte más preciado. El telón de fondo es la guerra, el hilo que cose el telón y lo justifica es la búsqueda del amor.

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