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  GuíaBurros: Pintoras en la...

  María del Carmen Morcillo

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  Si hiciésemos una encuesta para saber cuántos pintores conocemos, la mayoría consultada mencionaría a Goya, Velázquez o Van Gogh, pero con seguridad no se hallaría a ninguna mujer en esta lista. Como si no hubiesen existido, pero no es verdad, existieron muchas y excelentes pintoras. 
   ¿Por qué no las conocemos? Porque a lo largo de los siglos han estado escondidas en conventos en el Medievo o dedicándose a labores domésticas en el Renacimiento o el Barroco. Durante el siglo XIX las impidieron formarse porque pintar no era de "señoritas bien" y cuando se crearon las grandes pinacotecas europeas se siguió la norma patriarcal y las pintoras fueron relegadas. Aún hoy nos parece normal que en pleno siglo XXI, el Museo del Prado solo tenga a trece mujeres expuestas en su colección permanente. 
  Es hora de sacar del olvido a estas pintoras, mujeres artistas con coraje, y este libro lo hace.

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  La casa intimidad y nuevos usos...

  Mª Jesús Pacho Fernández,...

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  El estudio de la casa desde puntos de vista tan diversos como aspectos materiales y formales, soluciones habitacionales, tipología, así como elementos que se mueven en el ámbito de lo ideológico, simbólico o emocional es el propósito de esta obra colectiva. Este conjunto de investigaciones ofrece una mirada poliédrica que abarca la complejidad del fenómeno de la vivienda en contextos diversos. El marco cronológico y geográfico está muy bien definido, abarcando desde el siglo XVIII hasta el XX, y centrado en el ámbito español. 
  
  Todos los trabajos recogidos en esta publicación muestran que la vivienda es un ente vivo, por su naturaleza social y cultural, que experimenta un constante cambio y evolución. La casa va adaptándose a muy diversos factores culturales que influyen en los nuevos usos del espacio doméstico.

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  Retratos públicos - Pintura y...

  Laura Malosetti Costa

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  Laura Malosetti Costa se ocupa aquí del retrato como soporte de la memoria afectiva y la idealización o deformación caricaturesca de ciertos personajes públicos a lo largo del tiempo, en su doble dimensión de arte y documento. Su análisis está centrado en los retratos más perdurables de algunas figuras heroicas de la independencia latinoamericana. Examina críticamente la ausencia casi total de retratos de Juana Azurduy y la problemática fijación de su imagen; la inadecuación de los retratos de Belgrano al estereotipo masculino del guerrero revolucionario; la imagen "blanda" del traicionado Miranda, y la construcción del tópico del héroe moderno en Simón Bolívar y Artigas. Además, en el cruce entre fotografía y pintura, analiza los retratos de San Martín, Javiera Carrera, Esteban Echeverría y Lucio V. Mansilla, y observa que muchas veces no prevalece la verdad o la estricta semejanza, sino la adecuación a las ideas que se sustentan con cada figura heroica. Finalmente, indaga acerca de la capacidad de algunos retratos para sostener afectivamente comunidades imaginarias —tanto de devoción como de odio—, en dos casos paradigmáticos del siglo xx: Ernesto "Che" Guevara y Eva Perón.
  Retratos públicos es, en palabras de la autora, "el análisis de aquellos retratos de héroes y próceres latinoamericanos que han impactado en muchas generaciones, procurando comprender cómo se fueron instalando en el imaginario colectivo, cómo fueron concebidos y recibidos, qué hay en ellos de poderoso y persistente para hacerlos triunfar sobre otras imágenes del mismo personaje histórico".

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  Martín

  Raymundo Ramírez

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  Los rayos del sol han bañado alegremente las tierras de cultivo de este pequeño poblado por siempre. La gente gustosa día a día se levanta para ir a laborar a sus parcelas, ellos saben que la tierra es generosa y que tarde o temprano dará sus frutos. Es  común escuchar en los amaneceres el clásico kikiriki del gallo y más tarde el ruidoso “chaca chaca” del tren aproximarse a la estación ferroviaria que se encuentra a un lado de la escuela primaria Vicente Guerrero, alli baja la gente que viene a visitar a familiares o a comercializar productos a esta localidad. Por este medio aun llega la correspondencia a las familias de los campesinos que viven en este poblado; La Hacienda de la Calle. 

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  Sexo Vino Viajes

  María Paz Ruíz

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  ¿A quién no le gusta el sexo, el vino o los viajes? Combinarlos en un texto breve y con un estilo valiente, potente y fresco es prácticamente garantía de éxito. Efectivamente, el libro se lee fácilmente, con curiosidad e interés. Desde las primeras líneas descubrimos una narradora fuerte, leída y arriesgada con un discurso rico en imágenes personales, divertidas reflexiones y buen ritmo.Sexo, vino y viajes es un libro de crónicas, un conjunto de relatos en primera persona sobre diferentes experiencias vitales de la autora, en las cuales los hombres, el alcohol y diferentes ciudades del mundo juegan un papel importante. Con un orden que intenta ajustarse al cronológico, de cada etapa de su vida-viaje la autora selecciona momentos más o menos festivos, pero todos con un componente importante de afirmación personal, como por ejemplo cuando de niña le gustaba marcar su territorio orinando por las esquinas, de adolescente prefería hombres que la superaban en edad y experiencia o de adulta buscará parejas, hogares y ocupaciones tan fuera del sistemacomo sea posible.La colombiana María Paz pasa sus primeros años envuelta en la protección que la ofrece la posición acomodada de su familia y el mundo paralelo de los colegios privados, pero la curiosidad que desde siempre siente por su cuerpo, su sexo, su libertad y sus límites la van llevando a explorar por su cuenta el mundo exterior en cuanto llega a los catorce.

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  Fotografías durante el conflicto...

  Manuel Silva Rodríguez

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  Desde el comienzo una premisa animó la investigación de la que es resultado este libro: si bien durante el conflicto en las capas urbanas hemos visto predominantemente fotografías hechas por fotoperiodistas —sobre todo a partir de los años más intensos, luego de la década de 1980—, mientras la confrontación se prolongó otras personas implicadas directamente en la contienda también hicieron fotos. Hay otras miradas que por mucho tiempo permanecieron ocultas y que apenas, recientemente, empezamos a conocer. Existen fotografías producidas durante la guerra que aún no hemos visto y quién sabe si algún día las veremos. Una de las propuestas que se explotan a partir del archivo conformado durante la investigación es que la práctica fotográfica y, evidentemente, las fotografías instituyen un campo visual, un espacio común.

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