Otros libros que te pueden interesar

• 

  مأساة أوديب

  د. فتحي حسين عامر

  • 0
  • 0
  • 0

  يقتبس باكثير عملا أدبيا تاريخا ويصوغه بشكل جديد، جديد للدرجة التي تجعل مسرحية  مأساة أوديب لعلي أحمد باكثير مسرحية جديدة تماما و مختلفة عن مسرحية سوفوكليس المشهورة.إذا كان أوديب عند سوفوكليس هو صراع الإنسان ضد القدر وهو الصراع الذي ينتهي بحتمية هزيمة الإنسان أمام القدر (تلك الفكرة المسيطرة على المسرح الإغريقي ككل)،فإن أوديب عند باكثير هو الصراع مع ذلك العدو الذي يضرب الأب بالابن و يقلب الصديق على صديقه ويهيج الشعب على حكامه المحبوبين، هذا العدو الذي يسيطر بيديه على كل قواعد اللعبة، إنه كلاعب الشطرنج الذي يسمح لخصمه بالتحريك في الأماكن التي يسمح بها فقط لخصمه، فهو من يسيطر ، حتى لو بشكل غير مباشر .

  Ver libro

• 

  120 جنايات

  سرى غزوان

  • 0
  • 0
  • 0

  ثلاثة أعوام وأنا أحقق وأبحث وأواصل عملي ليلا ونهارا، أصبحت أرى المجرم في كل الوجوه، أستمع إلى خطواته وصوت أنفاسه.. القاتل المحترف هو من لا يترك وراءه أثرا، أما القاتل الذكي فهو من يترك وراءه أثرا -متعمدا- ولا يستطيع أحد أن يجد دليل إدانته.

  Ver libro

• 

  الغريمتان

  د.عبدالسلام جمعة عبد السلام

  • 0
  • 0
  • 0

  يُعد أندرية موروا أحد الأعمدة البارزة في الأدب العالمي، حيث يتمتع بخصوبة خياله وحساسيته العالية، ودقة مشاعره، وفهمه العميق للطبيعة البشرية، مما يجعله من أبرز أساتذة الفن القصصي، ولم تقتصر شهرته على مجال الرواية فحسب، حيث كتب العديد من التراجم عن المؤلفين الإنجليز والفرنسيين، مثل فيكتور هوجو، تورجنيف، فولتير، بايرون، ديكنز، وقد استحدث أسلوبًا أدبيًا مميزًا عُرف به وتميز فيه، وهو فن كتابة التراجم والسير الذاتية بطريقة قصصية.
  وتتميز روايات موروا بتركيزها على التفاصيل التاريخية والثقافية، مما يعزز من غنى السرد، كما تقدم تصويرًا مفصلًا للعصور والأماكن التي يغطيها، ويغوص فيها داخل أعماق النفس البشرية، مستعرضًا تأملاته الفلسفية، حول موضوعات مثل الحب، الفقد، الهوية، والأخلاق، ، مما يساهم في إثراء النص الأدبي.

  Ver libro

• 

  السابق

  جمال ناجي

  • 0
  • 0
  • 0

  صدر كتاب 'السابق' عام 1920، وكان جبران وقتها مرهقًا بأعمال كثيرة، كنحلة مريضة في حديقة أزهار، كما ورد عنه في رسالته إلى ميخائيل نعيمة.
  عرّف جبران كتابَه هذا ووضع تحت العنوان الرئيسي السابق عنوان فرعي: حكاياته الرمزيّة وقصائده. وهو كتابه الثاني بالإنكليزية (عن دار كنوف).
  ظهر 'السابق' 'كالمجنون' في قَطع صغير، لأن مؤلفه، على حدّ ما قال لماري هاسكل، اعتبر هذا القَطع من شروط الكتاب الأمثل، وقال لها بصدده: 'علينا أن نتعلّم كيف ننتقدُ أنفسنا. يرى الشاعر رؤيا وهو في عالم آخر وحين يرجع من عالمه فيحاول أن يقصّ رؤياه قد لا يفلح في بلورتها في قصيدة أو لوحة'.
  ولعلّ هذه التجربة جعلت جبران يعتمد الحكاية الأسطورية أو الرمزيّة في 'السابق' الذي انطوى على أربع وعشرين حكاية قصيرة وقصيدة نثر مع مقدّمة.
  تتّسم الحكايات بطابع صوفيّ وتوجيهيّ خُلقيّ بطريقة غير مباشرة، كما في حكايات الإنجيل أو 'كليلة ودمنة'.

  Ver libro

• 

  فوكوشيما - الكارثة النووية...

  شاندور يازبريني

  • 0
  • 0
  • 0

  يدور الكتاب حول كارثة فوكوشيما التي حدثت في مارس عام 2011، حين أدت هزة أرضية شمال شرق اليابان إلى خروج أمواج مد عاتية بطول 15 مترًا "تسونامي" ضربت منطقة فوكوشيما دايتشي، تسبب التسونامي في تدمير مساحات طويلة من الساحل الياباني. مما أسفر عن مقتل الآلاف. فشلت أنظمة التبريد التي غمرتها المياه في محطة فوكوشيما دايتشي للطاقة النووية حيث كافح مئات العاملين لإنقاذ ثلاثة مفاعلات من الدمار لكن دون جدوى فقد حدث الانصهار النووي وانبعثت كميات كبيرة من المواد المشعة. فقد تسببت موجات المد بزيادة الحرارة في المحطات الأولى والثانية والثالثة، ونتج عن ذلك انصهار قلب المفاعل وانطلاق غاز الهيدروجين، وهذا أدى بدوره إلى وقوع انفجار داخل مبنى احتواء المفاعل في المحطات الأولى والثالثة والرابعة، وتسرب الإشعاعات النووية في المنطقة.
  تعد هذه الكارثة النووية هي الأسوأ منذ كارثة تشرنوبل عام 1986. يتناول الكتاب تاريخًا يمتد لـ150 عامًا حول الطاقة النووية في اليابان وكيف تحولت اليابان من أول ضحية للطاقة النووية إلى أكثر مؤيديها والعاملين على امتلاكها وتطويرها. ويركز على فشل الحكومة اليابانية ومدى تواطؤها في معالجة الأمر الذي ما زال يعاني اليابانيون من تبعاته حتى الآن.

  Ver libro

• 

  مرآة رجل ميت

  أنجي وأوبيش

  • 0
  • 0
  • 0

  هناك أمورٌ أخرى تُثير الحيرة؛ فالمعطيات الظاهرة تشير إلى أن السير "جيرفاس"، وقُبيل وفاته مباشرة، قد جلس إلى مكتبه وخطَّ كلمة "آسف" على ورقة، ثم أطلق النار على نفسه، ولكن لسببٍ غامض قبل إقدامه على تلك الخطوة الأخيرة، قام بتغيير وضعية كرسيه ليجعله مائلًا بزاويةٍ جانبية للمكتب. لماذا فعل ذلك؟ لا بد من وجود سببٍ وجيه. وقد بدأت خيوط الحقيقة تتكشف لي حينما عثرتُ على شظية صغيرة من المرآة ملتصقة بقاعدة تمثالٍ نحاسيٍّ ثقيل...

  Ver libro