Editorial: دار نينوى للدراسات والنشر والتوزيع
رحماك يا رب البريَّة إنَّنـا قومٌ بُلينا أن نكون دكاتــِــــــــــــرَةْ وحياتنا باتت كذلك كلهــــا الصبحُ درسٌ والمساءُ مذاكــــــرةْ قد فاتت الدنيا ولم ننعمْ بها ورجاؤنا ألا تفوت الآخــــــــــــرةْ
تترك رقيبة الشرطة السابقة "ماريا كاليو" بلدتها الفنلندية الصغير "أربيكيلا" وتقرر أن تترك الماضي خلفها. برغم احتقار "ماريا" للبلدة الصغيرة والرائحة الكريهة الصادر عن منجم النحاس المغلق، توافق على تولي منصب نائب العمدة لفترة الصيف. ما كان ينبغي أن يكون صيفًا هادئًا سرعان ما يتحول إلى دراماتيكي ومميت. "ميريتا"، فنانة محلية صريحة ، توفت بعد سقوطها من برج منجم النحاس، وتشتبه ماريا على الفور في أن شخصًا ما تسبب في سقوطها. الآن يجب أن تواجه "ماريا" الحقيقة القاسية المتمثلة في أن أحد سكان المدينة قتل "ميريتا"، فحتى أصدقاء "ماريا" التي عرفتهم لسنوات لديهم دوافعهم للقتل - حتى "جوني"، الذي كانت معجبة به وكاد أن ينسيها حبيبها "آنتي" الذي كانت يدرس في شيكاجو. في هذه الجزء المثير من سلسلة ألغاز "ماريا كاليو" الناجحة دوليًا، يصطدم ماضي وحاضر المحققة الفنلندية المحبوبة بعنف، مما يجعل مستقبلها في خطرVer libro
سلسلة ألغاز بوليسية للناشئة للأديب د.نبيل فاروق بطلاها التوأم عماد و علا تجمع ما بين الغموض والإثارة والحركة، في كل مغامرة يسعي أبطال السلسلة إلى مكافحة الجريمة و تحقيق العدالة، وجميعهم يحملون شعاراً واحداً .. شعار ع×2Ver libro
'وما الذي يبرع فيه الإنسان غير الشر والدمار؟ لماذا لا نكتب في خانة الإنجازات كيف تركنا البيت القديم؟ وكيف انتقلنا من مدرسة إلى أخرى، كيف اكتشفنا الخدعة تلك؟ كيف خبأنا مشكلتنا عن قلوب أمهاتنا وتحملنا المسـؤولية وحدنا بهدوء؟ كيف تصرفنا بأول يوم في الجامعة؟ وكيف تصرفنا بشجاعة عندما أجبرتنا الظروف أن نسلك طريقاً لا نحبه؟ كيف احتوينا حزن صديق؟ وكيف قلنا أول كلمة عزاء، وأول كلمة مبروك؟ لماذا لا نضع في خانة الخبرات تحديداً كيف صبرنا على موت أقرب الأحباء إلى قلوبنا؟ وكيف واجهتنا الحياة بعدهم؟ اسمي صادق محمود عبد الهادي، إن كنت تقرأ هذا الخطاب الآن فهذا يعني أنني قد ذهبت إلى نهاية رحلتي محققاً كامل أهدافي في هذه الحياة القميئة والمزرية، تلك الحياة التي لم تعطني أي شيء بل أنا من انتزعت منها كل شيء، لأكون اسماً على مسمى، في الواقع أنا لا ولم أعلم أبداً ما هي أهدافي التي تحركت من أجلها، فقط كل ما أردته هي القاهرة، والقاهرة فقط، قاهـرة قوية، موحدة، مستقلة، يحكمها أهلها فقط أهلها، أما عن دوافعي فلا أعلم عنها شيء قط، كانت العديد من الدوافع تحركني وقتها، خليط غريب من المشاعر لا أعلم أيهم كان المحرك الأبرز لما قمت به وقتها، ربما الحب، الغضب، الدم، شهوة الانتقام، حقاً لا أعلم، لذلك سأحكي لكم، كنت أعمل في شركة أمنية تدعـى 'الحُراس' هـذه الشركة تابعة لشركة أخرى تسـمى 'أمريكان جينوم'، الشركة الأولى مهمتها هي حراسة مقار الشركة الثانية، وكذلك موظفيها ومنتـبيها وذويهم، أما الشركة الثانية فهي شركة أمريكية مختصة بدراسة علم الجينات والهندسة الوراثية وزراعة البذور الأرضية في بيئات قاسية غير مناسبة لنموها كأعـماق المحيطات، سطح القمر وكذلك سطح المريخ'.Ver libro
يقول بعض الفلاسفة: إن المادة ليست بذات وجود حقيقي، وإن العالم لا أثر له في الخارج، وإنما هو وهم معكوس عن حس الإنسان وتصوره، وهذا لعمري إغراق في التجريد يقرب من الجنون. ولكن مما لا ريب فيه أن للعالم في كل ذهن صورة تختلف عن صورته في سائر الأذهان، فليس في هذه الأمم رجلان يريانه على مثال فرد، وقد ترى الرجلين يجلسان في حجرة واحدة، أحدهما يود لو يبخع نفسه لقبح الدنيا في عينيه، والثاني يود لو يعمر أبد الأبيد ليشتفَّ جمالها وبهجتها. فهل يقال في هذين إن عالمهما واحد؟ فمن هنا ساغ لنا أن نقول إن العالم تموت نسخة منه كلما مات إنسان، أو إن العالم كله يموت في النفس الخامدة الشقية، إذ كان لا يغني عن الإنسان شيئًا بقاء العالم للناس، إذا مات عالمه الذي يراه في خواطره وأحلامه، كذلك تعرض لنفس الإنسان في الحياة غمات، تشوه صورة الدنيا عنده، أو تكاد تقتلها، فيحق له أن يرثيها رثاءه الميت المفقود، وهو لا يرثي في الحقيقة إلا نفسه، التي فقدت لذة الشعور بجمال الحياة، وحياة الدنيا فيه. عباس محمود العقادVer libro
لقد أودعتُ في هذه الرواية مغامرةً عشتُها عامي 1950 و1951 في مدرسة ليونسيو برادو العسكرية، مسرح أحداث القصة. هناك عشتُ واحدة من تلك المغامرات التي لم أكُن قد عشتُها حتى ذلك الوقت إلَّا عَبْر الروايات، التي بدأتُ أقرأها منذ أول الطفولة، منذ تعلَّمتُ القراءة، فكان لها شديد الأثر على طفولتي. مِن المُؤكِّد أن رسالتي كاتبًا قد وُلِدَت مِن مشاعر الحماسة والبهجة والسعادة التي منحتني إياها تلك الآلة السحرية، عندما شرعتُ أترجمُ الكلمات إلى صور، كلمات الروايات التي بدأتُ أقرأها وأنا لا أزال طفلًا صغيرًا . أعتقد بأنني قد أمضيتُ طفولتي كاملةً وأنا أحلم بأن أعيش في مرةٍ من المرات مغامرةً كتلك التي لم أعِشها آنذاك إلا بطريقة غير مباشرة، بفضل سالغاري وكارل ماي وجول فيرن وألكسندر دوما وفيكتور هوغو.Ver libro
شكري عبد القادر الميدي، ليبي الجنسية، صاحب رواية 'المكتباتي'، التي تعد أول عمل روائي له، صدرت عام ٢٠١٦م. وفي هذه الرواية بدا شكري الميدي مؤرخاً حقيقياً لتاريخ ليبيا، بما يؤشر على حقيقة مفادها أن الكتابة الروائية هي إعادة صياغة للتاريخ، أصدق من التاريخ نفسه. يروي الكاتب روايته على لسان رجل مسن، يعمل أمين لإحدى المكتبات في بنغازي، حيث يقبع في مكتبة خاصة لا يرتادها إلا الأشباح، ولكنها تحوي كنوزاً من المعرفة والأسرار. تعتبر الرواية بمثابة رحلة ذاتية ضمن أزمان مختلفة داخل ليبيا وخارجها، حول شاب صحفي يحاول أن يكتب سبقاً صحفياً مع مسنٍ يحوي داخله تاريخاً معقداً، مزيج من السياسة والعشق، البحث في الماضي، تفاصيل هامشية من أجل صورة أوضح، محاولات تجاوز عائق النسيان، التساؤل عن قيمة اللحظات المستعادة، حوارات تلوح، غامضة وشخصية. وعندما ندخل إلى نص الرواية، فإننا نقرأ مادة ثقافية متنوعة حول تاريخ ليبيا، ونتلمس كيف تعاطى الراوي مع المكتباتي، بما فيه عملية استنهاضه لذاكرته الشخصية، إضافة لما تحتويه المكتبة من صور قديمة منشورة بالأبيض والأسود، والفيديوهات عن الأرشيف الاستعماري البريطاني، والمقالات التحليلية التي نشرت في الصحف آنذاك، وباللقطات التهكمية المنشورة ضمن البطاقات البريدية الفرنسية عن الحضارة الرومانية الجديدة داخل ليبيا المستعمرة. بأحاديث الكبار في السن، يخلص الراوي أن الحياة الليبية لا تتغير كثيراً خلال الحروب، حيث إنها حياة رتيبة سرعان ما تعود لطبيعتها في حال تغيرت الظروف لسبب ما.Ver libro
