Editorial: 우주상자
청각장애인 삼룡이는 성실하지만, 주인 아들은 성질이 잔인하고 포악하다. 그런 주인 아들에게 괴롭힘을 당해도 잘 견디는 삼룡이. 시간이 흘러 주인 아들이 선녀 같은 색시와 결혼한다. 어느 날, 삼룡이가 연모하는 주인아씨에게도 주먹을 휘두르는 주인 아들을 보고 삼룡이는 어쩔 줄 몰라 하는데... 우주상자가 기획한 [설이가 들려주는 필독서 이야기 2]를 읽고 원문이 궁금한 독자를 위해 나도향의 [벙어리 삼룡이]을 전자책으로 제작했다. * 이 전자책은 [설이가 들려주는 필독서 이야기]의 연장선으로 만들어진 소설 원문입니다.
비밀. 속삭임. 시간을 거스르는 사랑. 등대 하나에 열쇠를 쥐고 있습니다. 매기 하퍼는 섬의 등대와의 설명할 수 없는 인연에 이끌려 낸터킷으로 돌아옵니다. 그녀는 소꿉친구인 톰 휘트먼과 함께 등대의 역사를 파헤치면서 한 세기 전 별이 된 연인의 비극적인 이야기를 발견합니다. 이상한 꿈과 환상이 그들을 괴롭히며 과거와 더 깊은 관련이 있음을 암시합니다. 마거리트 베넷의 불안한 영혼이 여전히 등대를 떠돌고 있다는 사실을 알게 된 매기와 톰은 자신의 삶이 과거의 사건과 얽혀 있다는 사실을 깨닫습니다. 그들은 미스터리를 풀기 위해 노력하면서 잃어버린 영혼들을 위한 결말을 찾기 위해 노력하면서, 그들은 자신의 감정과 시간을 초월한 사랑의 가능성과 마주해야 합니다. 그들이 유령들을 쉬게 하지 못하면 역사는 반복될까요? “플리커 인 더 미스트"는 T.M. Park의 초자연적 로맨스 시리즈 ‘영원의 메아리’의 첫 번째 작품입니다.Ver libro
목적이 있는 삶, 소용이 있는 삶. 이는 더없이 확실하고도 행복한 상태다. 하지만 그 마법조차 영원하진 않다. 잠들지 않는 눈 부신 불빛들의 대도시, 서울. 그곳에서 한 조각상이 마법사의 부름을 기다린다. 이 아이는 타(他)자아 조각상이다. 즉, 삶의 목적은 단 하나: 바로 마법사가 원할 때 그분이 되어드리는 것이다. 하지만 어느 날 밤, 조각상은 세속적 형상에 갇힌 자기 자신을 발견한다. 마법이 죽은 것이다. 그리고 그것과 함께 조각상의 소용도, 목적도 죽었다. 아니면 무용함에도 기능이 있는 걸까?Ver libro
한 사람의 쓰레기는 다른 사람의 보물이다. 하지만 붐비는 우주선에서 모든 보물이 동등하진 않다. 오필리아는 지구의 보물들, 즉, 에서는 쓰레기라고 여겨지는 잡동사니를 지킨다. 깡패들은 매일 지구 예술 박물관의 문을 요란하게 두드리며, 현재 박물관이 차지하는 유일한 방을 비울 것을 요구한다. 사람들이 그 공간을 차지해야 한다는 것이다. 하지만 이 폐물로 가득한 방은 오필리아의 생각보다도 중요한 역할을 맡고 있는데……Ver libro
눈이 펄펄 내리는 겨울의 어느 아침. 백일해에 걸린 아이를 업은 주인공이 친정에서 쫓겨난다. 남편도 죽고 친정에서도 받아주지 않는 상황에서 모자(母子)는 이를 악물고 사이가 틀어진 남편의 동생 집을 찾아가는데... 우주상자가 기획한 [설이가 들려주는 필독서 이야기 2]를 읽고 원문이 궁금한 독자를 위해 강경애의 [모자]를 전자책으로 제작했다. * 이 전자책은 [설이가 들려주는 필독서 이야기]의 연장선으로 만들어진 소설 원문입니다.Ver libro
〈물레방아〉는 1925년 9월 《조선문단(朝鮮文壇)》에 발표된 나도향의 단편소설로 후기 사실주의를 대표하는 작품 중 하나로 꼽는다. 〈물레방아〉는 하층계급의 방종한 여성의 생활과 비극을 그린 작품으로, 가난과 상실의 문제를 다룬 1920년대 우리나라 사실주의 대표작이다. 식민지시대 농촌의 구조적 가난과 전통적인 성윤리의식의 변질이 맞물려 빚는 갈등이 비극적인 죽음으로 이어지는 과정을 그리고 있다. 작품속에서 물레방앗간은 자연의 일부이면서도 경제와 에로티시즘의 객관적 상관물로 상징된다.Ver libro
〈여이발사〉는 1923년 9월에 발표한 단편소설이다. 나도향은 〈여이발사〉를 발표하면서 소설적인 간결함과 냉정한 시선, 객관성을 확보한 문체와 구성으로 극적인 변화를 보여준다. 초기 소설의 단점을 극복해 낸 이런 소설적 성취는 나도향의 작품에 독특한 개성을 부여한다.Ver libro
