Outros livros que poderiam interessá-lo

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  Elías Nandino Prosa rescatada -...

  Elías Nandino

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  Para algunos estudiosos de la literatura mexicana, Elías Nandino Vallarta es un poeta adscrito a Contemporáneos, grupo de vanguardia que remozó el panorama literario mexicano en teatro, poesía y ensayo durante la primera mitad del siglo pasado, sin embargo la carrera literaria de Nandino y su particular visión sobre la poesía sensitiva por encima del preciosismo y la retórica, lo hizo tomar un camino aparte respecto de los escritores de su época y una concepción particular sobre lo que es el arte.
  
  Además de ser médico de profesión, el poeta jalisciense dedicó parte de su tiempo a la dirección de importantes revistas literarias y a la escritura de textos diversos en prosa: crítica literaria, ensayos, manifiestos, prólogos e incluso un cuento inspirado en sucesos de la Revolución mexicana, que le tocó vivir en Cocula, Jalisco.
  
  El rescate de estos materiales en prosa comprueba el compromiso del autor por el oficio de ensayista, narrador y crítico literario. Por primera vez se reúnen textos que estaban dispersos y que por lo tanto son poco conocidos.

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  La vida en poesía

  María Dinely Pezoa

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  «La vida en poesía», un poemario íntimo y de lenguaje cálido, construido a partir de su particular imaginario familiar es la obra que presenta María Dinelly Pezoa. Un conjunto de imágenes emotivas que reflejan un paisaje humano eternizado. Sus versos sumergen al lector en hipógeos de nostalgia, enmarcados en un valle central bucólico, quizás idealizado por la mirada del tiempo. Pezoa extrae de su memoria el mosto campesino y una contenida sensualidad que identifican nuestra estructura espiritual a partir de la cercanía con que retrata a generaciones de chilenos,  como si su voz fuera nuestra propia narración, que bien podría ser el caso.

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  Vagabunda

  Koro Benito

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  Vagabunda es un libro lleno de energía, escrito con el corazón y acompañado de una fe por la vida inagotable.
  Emociona al lector tocando sutilmente temas como la emigración, la guerra, la autoconfianza, el amor, el romper con los moldes impuestos y el empoderamiento.
  Toda la obra está creada desde la intuición y la necesidad de la escritora de expresar su sentir en un claro reconocimiento de ser mujer.
  La portada está inspirada en las ilustraciones de William Blake, poeta y grabador inglés del siglo XVIII. El título manuscrito y las ilustraciones que contiene en su interior son reinterpretaciones de runas y geometría sagrada. Son figuras que pretenden representar no solo conceptos sino el pequeño universo que se forma dentro de las páginas del libro.
  Y como dice Miguel Ángel Goméz prologuista del libro: Hay poemas de cuatro versos, ocurrencias o apuntes que viven peligrosamente desnudos e indigentes, pero también prosas líricas que tienen hambre en el remolino de la mente.

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  Territorialidades - Guadalajara...

  Enrique G. Gallegos, Pedro...

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  Tres poetas, tres territorialidades. Enrique G. Gallegos, Pedro Goche, Francisco Naishtat. La territorialidad no es sólo la localización espacial del poeta. Si dice territorialidad y no territorio es para invocar lo lejano y lo cercano que acontece en el poema. ¿Qué unen tres lugares como Guadalajara, San Pedro y Buenos Aires? No son sus calles, sus plazas, sus historias. No es la dureza de su urbanización. Es el despliegue de una serie de imágenes y experiencias poéticas que se localizan, se expanden y se concentran en el poema. El poema irradia. Los poemas "[En las sombras la brasa de un cigarro]" de Goche y "Oda al cigarrillo suelto" de Naishtat, son la misma imagen poética que se desplaza de San Pedro a Buenos Aires; el mismo sinuoso humo blanco que intenta cifrar y descifrar dos territorialidades. 
  Pero también la desterritorialización (Deleuze): la fuerza con la que el poeta se desprende de vivencias, existencias y recuerdos, para empoderarse en otras zonas, otras dimensiones, otras tragedias. El sedicioso devenido desganado burócrata de los poemas "Antisistémico" y "Malas cuentas" de Gallegos, después aparece en "la señora [vendedora] del Yakult" que ofrece yerbajos prodigiosos ("Las ciudades enfermas") de Goche y en la tristeza el gato Félix que "tiñe la tarde de angustia" del poema "Haiku inexistencial por mi gato" de Naishtat. Poemas de tres escritores y tres ciudades: no la apacible relatoría de la ciudad, ni su aquietante rememoración que fue o devendrá. 
  El poema como territorialización y desterritorialización: en la ironía de Gallegos, en la rememoración de Goche y en la inexistencia de Naishtat. Ironía, rememoración e inexistencia: tres poéticas que son una y tres territorialidades que fluyen rizomáticamente en la misma línea temporal. Para decirlo en otras palabras, flujos, reflujos y reenvíos. Es el guiño que hace Goche con su "paquetería" a dos emisarios (Gallegos/Naishtat) en dos ciudades de nuestra Latinoamérica. Un paquete a tres voces que al lector le toca cifrar.

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  El préstamo de la difunta

  Vicente Blasco Ibáñez

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  "El préstamo de la difunta" narra la historia de Rosalindo Ovejero, un arriero pobre de un valle de los Andes argentinos que, por un incidente en Salta, debe huir cruzando la Punta de Atacama hasta las minas de sal de Chile. En su camino, adquiere una deuda con una difunta, que vendrá a reclamársela apareciéndosele meses después. El relato no solo resulta interesante por lo que cuenta sino por cómo lo cuenta y por el trasfondo que dibuja, desde las tradiciones andinas, al sincretismo cultural y religioso de los protagonistas. Vicente Blasco Ibáñez nunca deja un estilo de narración realista, pero según avanza la historia va recogiendo elementos sobrenaturales que ha ido sembrando en el relato, para terminar sumergiendo al lector en las ensoñaciones del protagonista. Una historia terrorífica y divertida a la vez. 
  Diseño de portada: David Rubiales Suárez. 
  "El préstamo de la difunta" tells the story of Rosalindo Ovejero, a poor muleteer from a valley in the Argentine Andes who, due to an incident in Salta, must flee across the Punta de Atacama to the salt mines of Chile. On his way, he acquires a debt with a deceased woman, who will come to claim it, appearing to him months later. The story is not only interesting for what it tells but also for how it tells it and for the background it draws, from the Andean traditions to the cultural and religious syncretism of the protagonists. Vicente Blasco Ibáñez never leaves a realistic narrative style, but as the story progresses he picks up supernatural elements that he has been sowing in the story, to end up immersing the reader in the protagonist's reverie. A terrifying and funny story at the same time. 
  Cover art design: David Rubiales Suárez.

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  Selfi americano

  Curtis Bauer

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  Con un epígrafe de Sõren Kierkegaard inicia Curtis Bauer su poemario: «El mayor de todos los peligros, perderse a sí mismo, puede ocurrir inadvertidamente en el mundo, como si no fuera nada». Y es que para este poeta el peligro yace en la distracción, en no darse cuenta. Por eso regresa a lo ido, a un pasado que requiere ser revisitado. América, las distintas américas que conforman el universo de Bauer, se nos presenta en una crudeza llevada a la abstracción. Máquinas, manchas de petróleo, mares de tierra, salamandras, un mundo con atisbos de esperanza y su olor a jazmín. Aquí hay estaciones de una edad a la que Bauer regresa y se pregunta si la belleza es, si la justicia es, si la niña es, si el amor es, y si lo que muestra es lo que nos mantiene asidos a la patria.

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