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  Cuando pensábamos que todo o casi todo lo relativo a la poesía de la Premio Nobel Gabriela Mistral ya estaba escrito, surge este ensayo que se presenta como un estudio integral, no solo literario, sino también psicológico y filosófico de su obra, con especial énfasis en las definiciones de mito y héroe. El ya conocido recurso del Viaje Mítico Heroico cobra aquí un sentido universal cuya resonancia trasciende culturas y épocas.La autora busca, valiéndose para ello del estudio interdisciplinario de la poesía mistraliana a manera de ejemplo, mostrarnos cómo las narrativas míticas y los arquetipos de héroes se entretejen en el tejido de la cultura humana, influyendo en la conducta individual y colectiva.El impacto del Viaje Mítico en Gabriela Mistral trasciende ampliamente a la literatura, demostrando una vez más que las narrativas pueden modelar no solo la vida y decisiones individuales, sino también la estructuras sociales en que se reflejan.La autora logra trasmitir la complejidad y relevancia de los conceptos de una manera que es tanto educativa como estimulante, proporcionando puntos de anclaje para que el lector explore dichos conceptos en un contexto más amplio.

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  Hace ya veintidós años tuve el honor y el gusto de ser jurado en el Premio Nacional de Poesía de la Universidad de Antioquia. Este libro de Omar Ortiz brilló desde el primer momento. Se leen en un concurso tantos manuscritos buenos y malos, unos más que otros, que a veces llegar a la selección de uno que sea el mejor es una tortura. Pero en esa venturosa ocasión no hubo duda, ni en cada uno de los jurados ni durante el encuentro para deliberar: el libro de ese poeta, del que no sabíamos el nombre aún, era único y era el mejor

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  Los Preludios

  Cristián Cisterna

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  Si en Distimia, el primer poemario de Cristián Cisternas, la subjetividad se construye y (auto)destruye mediante la insistente vigilancia de un lenguaje en crisis y una representación fragmentada que transitan entre los restos de los límites (porosos pero violentados) entre lo orgánico y lo imaginario, en Los preludios, de esta formación inestable, de la exposición bizarra del autor y sus reflejos convulsos en toda otredad, se hace cargo la voz de Chopin –se trata de poemas en prosa, de garganta prestada-, el músico romántico, el genio acosado por sus fantasmas y sus fantasías que encarnan en un entorno siniestro, morboso, bizarro, repleto de las filtraciones y secreciones (físicas y espirituales) de una enfermedad (in)mortal. El relato de estos poemas se sitúa durante la "temporada en el infierno" del músico, las vacaciones antes de su muerte, que alucinado y delirante (re)vive aquí con la escritora francesa George Sand –la mujer, cualquier mujer: "la guillotina de carne"-, con los dos hijos de ella y con el piano en sus magníficas y monstruosas transformaciones, un dispositivo que da forma al numen del poeta, y que se asemeja, en estas páginas, al poder que adquieren el paracaídas/ parasubidas en Altazor, de Huidobro, y los libros, espejos y cuchillos en Borges, dos autores ejemplares de nuestra literatura que pueden iluminar, desde el trasfondo, el necesario carácter (trágico) de esta escritura. El autor transforma aquí el genio en la intensidad de lo patológico, otorgándole formas deslumbrantes a la euforia y al tedio, la belleza abismal de los románticos, la fugitiva de Baudelaire, núcleos obsesivos de la estética moderna. Resulta difícil encontrar hoy en nuestras latitudes un autor con tanto dominio del lujo imaginario y verbal, y, a la vez, de la (im)precisión poética de la escritura, al mismo tiempo tan convencido del lugar sacrificial del poeta
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  El rayo de luna

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  -En español neutro, narración humana-El rayo de luna es el título de una leyenda escrita por Gustavo Adolfo Bécquer, publicada por primera vez el 13 de febrero de 1862.

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