Die wichtigsten Werke von Adalbert Stifter - Bereicherte Ausgabe Witiko + Der Nachsommer + Brigitta + Bunte Steine + Der Hochwald + Die Mappe meines Urgroßvaters…

Adalbert Stifter

Editorial: DigiCat

Sinopsis

In "Die wichtigsten Werke von Adalbert Stifter" entfaltet der Autor seine charakteristische Verbindung von Natur und Mensch, indem er ein eindringliches Bild der österreichischen Landschaft und ihrer Bewohner malt. Die Erzählungen sind durch einen präzisen, fast malerischen Stil gekennzeichnet, der es dem Leser ermöglicht, die Schönheit und Tragik des Lebens in der Natur nachzuempfinden. Stifter thematisiert gesellschaftliche und moralische Fragestellungen, die im Kontext des 19. Jahrhunderts stehen, und verknüpft diese mit emotionalen und philosophischen Reflexionen über den Menschen und seine Umwelt. Adalbert Stifter, eine Schlüsselfigur der deutschsprachigen Literatur des 19. Jahrhunderts, war nicht nur Schriftsteller, sondern auch Pädagoge und Maler. Seine tief verwurzelte Liebe zur Natur und seine Erlebnisse in der österreichischen Heimat prägten sein literarisches Werk maßgeblich. Stifter, der Zeit seines Lebens die harmonische Beziehung zwischen Mensch und Natur betonte, sah die Literatur als Mittel, um gesellschaftliche Werte zu reflektieren und zu fördern, was seine Werke von einer besonderen ethischen und ästhetischen Dimension durchdringt. Dieses Buch ist eine wertvolle Kompilation, die sowohl Liebhabern klassischer Literatur als auch Literaturwissenschaftlern eine fundierte Einsicht in Stifters Schaffen bietet. Es lädt den Leser ein, die tiefen Emotionen und Reflexionen zu erleben, die Stifters Werke bereithalten, und fördert ein Verständnis für die zeitlosen Themen, die auch in der heutigen Welt relevant sind.

In dieser bereicherten Ausgabe haben wir mit großer Sorgfalt zusätzlichen Mehrwert für Ihr Leseerlebnis geschaffen:
- Eine umfassende Einführung skizziert die verbindenden Merkmale, Themen oder stilistischen Entwicklungen dieser ausgewählten Werke.
- Ein Abschnitt zum historischen Kontext verortet die Werke in ihrer Epoche – soziale Strömungen, kulturelle Trends und Schlüsselerlebnisse, die ihrer Entstehung zugrunde liegen.
- Eine knappe Synopsis (Auswahl) gibt einen zugänglichen Überblick über die enthaltenen Texte und hilft dabei, Handlungsverläufe und Hauptideen zu erfassen, ohne wichtige Wendepunkte zu verraten.
- Eine vereinheitlichende Analyse untersucht wiederkehrende Motive und charakteristische Stilmittel in der Sammlung, verbindet die Erzählungen miteinander und beleuchtet zugleich die individuellen Stärken der einzelnen Werke.
- Reflexionsfragen regen zu einer tieferen Auseinandersetzung mit der übergreifenden Botschaft des Autors an und laden dazu ein, Bezüge zwischen den verschiedenen Texten herzustellen sowie sie in einen modernen Kontext zu setzen.
- Abschließend fassen unsere handverlesenen unvergesslichen Zitate zentrale Aussagen und Wendepunkte zusammen und verdeutlichen so die Kernthemen der gesamten Sammlung.

Disponible desde: 24/12/2023.

Longitud de impresión: 850 páginas.

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Arthur Schnitzler wurde am 15. Mai 1862 in Wien geboren, starb am 21. Oktober 1931 ebenda. Epiker und Dramatiker; stammte aus großbürgerlichem jüdischen Elternhaus, studierte Medizin und interessierte sich schon früh für Psychologie. Ab 1890 gehörte Schnitzler dem Literatenzirkel um Hermann Bahr an. 1895 wurde er mit der Burgtheateraufführung von „Liebelei“ einem breiten Publikum bekannt. Der ab 1888 entstandene Einakterzyklus um die dekadente Gestalt des Anatol prägte das Schnitzler-Bild sehr stark. Aufgrund seiner kompromisslosen Darstellung war Schnitzler immer wieder heftigen Angriffen ausgesetzt. Die Erzählung „Leutnant Gustl“ (1900), bahnbrechend durch die Verwendung des inneren Monologs, zog für Schnitzler den Verlust des Offiziersrangs nach sich. Das Drama „Professor Bernhardi“ (entstanden 1912) konnte aus Zensurgründen bis 1918 nicht aufgeführt werden. Mit „Der grüne Kakadu“ (1899) brachte Schnitzler die Hofkreise gegen sich auf, und sein „Reigen“, 1900 „als unverkäufliches Manuskript“ auf eigene Kosten in 200 Exemplaren gedruckt, verursachte im Jahr nach der Uraufführung 1920 einen Skandal; daraufhin verbot Schnitzler weitere Aufführungen. Im 1. Weltkrieg stimmte Schnitzler niemals in die Kriegsbegeisterung ein. In der 1. Republik galt er zu Unrecht als „Dichter einer versunkenen Welt“ und Schilderer des „süßen Mädels“.

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