Verlag: RUTH
El presente volumen recoge el profundo sentir del ser humano ante lo cotidiano. El poeta se revela en cada verso como un grito de inconformidad. Armario de palabras es más que un libro, es una suerte de caleidoscopio por donde mirar el alma del hombre y su tiempo.
"Irremediablemente", poemario de Alfonsina Storni, poetisa argentina a caballo entre el modernismo y el postromanticismo, es un libro especial, intenso y hermoso. El tema central es el amor, un amor atormentado, y la muerte vista como liberación tras un largo y doloroso viaje. De hecho, como ella misma señaló, el libro "es hijo de un momento de suma desazón y fue escrito en dos meses: Enero y Febrero de 1919". La autora, con gran sensibilidad, nos presenta y despide su libro, en el que condensa toda la intensidad de sus emociones, y se nos muestra como es a través de sus versos. Así lo explica ella en "Este libro", poema con el que abre la obra: "Yo no estoy y estoy siempre en mis versos, viajero, pero puedes hallarme si por el libro avanzas dejando en los umbrales tus fieles y balanzas, requieren mis jardines piedad de jardinero". “Irremediablemente”, a collection of poems by Alfonsina Storni, Argentine poet between modernism and post-romanticism, is a special, intense and beautiful book. The central theme is tormented love and death as liberation after a long and painful journey. In fact, as she herself pointed out, the book “is the child of a moment of extreme distress and was written in two months: January and February 1919”. The author, with great sensitivity, introduces and closes her book, in which she condenses all the intensity of her emotions, and shows herself as she is through her verses. This is how she explains it in “Este libro”, the poem with which she opens the work: "I am not here and I am always in my verses, traveler, but you can find me if you advance through the book leaving on the thresholds your faithful and scales, my gardens require the mercy of a gardener" Diseño de portada/Cover art design: David Rubiales Suárez.Zum Buch
Embárcate en un asombroso viaje lleno de aventuras y peligros con La Odisea, la legendaria epopeya de Homero. Esta versión sin abreviar te sumergirá en el mundo fascinante de Ulises mientras emprende su viaje de regreso a casa tras la guerra de Troya.Con una narración cautivadora y una calidad de voz impecable, este audiolibro te transportará a través de los mares, las islas misteriosas y los encuentros con dioses y criaturas mitológicas. Cada palabra cobra vida con claridad y precisión, permitiendo que la belleza de la prosa de Homero se aprecie en su plenitud.La narración, con su voz clara y envolvente, te sumergirá en los desafíos enfrentados por Ulises, desde su encuentro con el cíclope Polifemo hasta su enfrentamiento con los seductores cantos de las sirenas. La riqueza de los detalles y la evocadora descripción te harán sentir como si estuvieras junto a Ulises en cada paso del camino.La Odisea es un relato atemporal sobre la perseverancia, la astucia y la búsqueda de la propia identidad. A medida que Ulises lucha contra los obstáculos y supera las pruebas, descubre su verdadero valor y regresa a su amada Ítaca. Sumérgete en esta maravillosa epopeya y descubre por qué ha cautivado a los lectores durante siglos.Esta edición de La Odisea en audiolibro es perfecta para los amantes de la literatura clásica, los entusiastas de la mitología y aquellos que buscan una experiencia auditiva excepcional. Disfruta de la narración cristalina que resalta la belleza del texto y te sumerge en la magia de la antigua Grecia.Zum Buch
Este tercer poemario de María Paz Guerrero está habitado por una serie de personajes: una gata ciega que se golpea contra todo lo que se encuentra; unos cuerpos que se hacen exámenes médicos para medir el avance de la enfermedad en los órganos; unas piernas que ya casi no se sostienen hasta que se desploman; un lenguaje que se va desenredando como una pita de cometa; unas repeticiones y versos atravesados y transformados por canciones de Héctor Lavoe, Henry Fiol y Simón Díaz. La estructura del libro también es novedosa. Tiene una unidad que se configura a partir de las repeticiones de personajes y versos que reaparecen ligeramente transformados, cada vez. Se diferencia de libros que reúnen una multitud de poemas singulares. Por su parte, el lenguaje parece muy simple, casi hablado, con una sintaxis extraña, cortada, rota. Es una apuesta por una poesía musical con unas imágenes crudas, lo que lo diferencia de la poesía metafórica de imágenes abstractas.Zum Buch
-En español neutro, narración humana- En esta leyenda narrada en primera persona, el autor cuenta un hecho que vivió personalmente, en un viaje que hizo a Toledo. Paseando por una estrecha y deshabitada calle, se fijó en una ventana y, tras una cortinilla, creyó vislumbrar una mano blanca de mujer que se movía. Volvió a pasar varios días por delante de aquella ventana y cada vez volvió a ver la mano blanca.Zum Buch
Amadís de Gaula inicia gloriosamente el género de la literatura caballeresca. Inserto en la tradición artúrica, nos presenta una escala de valores humanos: la bondad de armas es la condición suprema del hombre; la belleza es la virtud suprema de la mujer; el hombre lucha por el señorío y por la fama. A la bondad de las armas y la belleza se une el amor leal, que anima a todos los pensamientos y todos los actos. Una obra, pues, que alienta por la justicia, el amor y todo lo bueno del mundo, en un ambiente quimérico de castillos e ínsulas, florestas y fuentes, gigantes y enanos, dueñas y doncellas; un mundo de hadas, encantamientos y hazañas sobrehumanas que exalta la imaginación y está presidido por un ideal superior. el caballero, que no es otra cosa que el brazo armado de Dios. Una lectura ágil, divertida, amena e indispensable como fuente de nuestra historia y nuestra literatura. Y ahora, con esta edición vertida en español actual por Ángel Rosenblat, al alcance de todos. Sólo queda disfrutarla… La primera novela de caballerías es un texto fundamental de la literatura española. "Él vierta añejo vino en odres nuevos", M. Menéndez PelayoZum Buch
En las dramaturgias de este segundo volumen de Evidencias, asoman imposiciones establecidas por el Estado, la familia y de ellas particularmente la iglesia, el matrimonio, las escuelas, todas resguardadas por un sistema patriarcal que tiene dentro de sus fines mantener a las mujeres confinadas al espacio de lo privado y ponerlas al servicio del sistema y de los hombres. Estos fueron nuestros indicadores de lectura, lo que las hizo mirar con ojos críticos aquellas obras en que esta particularidad acontece más claramente. Opresiones no solo en el plano de las relaciones de pareja, sino que además exceden lo íntimo para establecerse como estructuras que han articulado los modos de vida. Las instituciones señaladas, Estado y familia, llevaron a la selección de este segundo tomo, cuestión que se fundamenta en la posibilidad de análisis que de estas obras se desprenden dado su potencial argumentativo y de desarrollo de personajes. Es en este marco en que se seleccionan diez piezas dramáticas que compartimos con ustedes: La familia busquilla de Elvira Santa Cruz (1918), Orgullo infundado de Rosa Idilia Cabrera (1926), Nina de Gloria Moreno (1935), Pan caliente de María Asunción Requena (1967), Tela de cebolla de Gloria Cordero (1972), Retablo de Yumbel de Isidora Aguirre (1986), Tálamo de Inés Stranger (1996), La niña descubierta de Tania Báez (1998), El gran desembarco de las reinas del mambo de Malucha Pinto y Paulina Hunt (2000) y Juana de Arco. El misterio de la luz de Coca Duarte (2000).Zum Buch
