Maison d'édition: Nahdet Misr
في واقعية كعين الصقر ترصد سناء البيسي وتسجل وترسم بتعمُّق لا يجاري فيه صدقها إلا أسلوبها الأدبي المميز قضايا مجتمعية ساخنة، حريصةً على تماسك المجتمع المصري، بحيث يمكن وضعها في طليعة من يحمل هموم أبناء مصر ويعبر عنها خير تعبير.
يختفي إيريك -عم مي- ذات يوم بشكلٍ مفاجئ.. وأثناء محاولة مي معرفة ما جرى تعثر على مذكرة عمها القديمة، عندما كان شابًّا أراد أن يصبح كاتبًا، لكنه وجد أن نشر كتبه أمرٌ في غاية الصعوبة؛ ولكي يوفر دخلًا لنفسه كان عليه أن يعمل كبنّاء. وحسب مذكرته فإن عمله كبناء أدى إلى عمل آخر جانبي مخيف للغاية. لم يكن إيرك متحمسًا لهذه الوظيفة رغم أنها جلبت له الحظ في نشر كتبه. هل لاختفاء إيريك علاقة بوظيفته الجانبية؟ وكيف سيؤثر هذا على حياة مي أيضًا؟ إذا جرؤت على الاستماع إلى هذه القصة، ستعرف ما الذي يختفي داخل الجدران في مباني كوبنهاجن.Voir livre
تنمو بعض الجراح في الخفاء، وتورثها الأجيال كوصمة صامتة. بينما تسعى الطبيبة يُمنى إلى تضميد جراح الحاضر بقواعد المنطق والعلم، تجد نفسها مسحوبة دون إرادة إلى حكاية قديمة بطلتها طفلة اسمها مرمر؛ طفلة سُلبت براءتها في ليلة تفوح منها رائحة الجاز والدماء. حكاية لم تكتمل فصولها، وظلت عالقة كشبح بين جدران بيت قديم يرفض أن يطلق سراح أسراه. رحلة البحث عن الحقيقة هنا ليست مجرد فضول، بل هي محاولة يائسة للخلاص. فكلما تعمقت يُمنى في ماضي مرمر، اكتشفت أن ما حدث لم يكن مجرد حادثة، بل هو لعنة تتشابك خيوطها في نسيج من الصمت والإنكار والذاكرة المشوهة. تتلاشى الحقيقة وسط أصوات نساء يحرسن أسرارهن بقوة، ليصبح السؤال ليس فقط «ماذا حدث؟» بل «من يملك القوة ليطفئ هذه النار الموروثة قبل أن تلتهم الجميع؟». تفتح الكاتبة نورا ناجي أبواب «بيت الجاز» للقارئ، ليس باعتباره مكانًا في القصة، بل باعتباره الرواية ذاتها؛ بناءٌ معقد من المشاعر المتشابكة والذكريات المكبوتة. إنها رحلة أدبية فريدة في عوالم النساء الخفية، وقصصهن التي لم تُروَ، وتساؤلات حول ثمن الحقيقة، وعن تلك النار التي قد تضيء لنا الطريق أو تحرقنا تمامًا. فهل يمكن لقصة أن تشفي صاحبها، أم أنها مجرد وسيلة لإشعال حرائق جديدة لا يمكن إطفاؤها؟ استمع الآن.Voir livre
" قلوب العشاق", تعد واحدة من علامات الرواية الرومانسية في فرنسا، وتعالج موضوع الاختلاف في الحب بين حب العشاق وحب الآباء القائم على التضحية في سبيل إسعاد الأبناء.. تبدو في أحداث الرواية مدى رهافة مشاعر ألكسندر دوماس الأب، وبراعته في تصوير دواخل النفسيات الأربعة، وتعبيره عن الحب بأنواعه المختلفة التي تناوبتها وعبرت عنها شخصيات الرواية، وهو الأمر الذي سيدركه القارىء بنفسه.Voir livre
'أكنت تحلمين عندما كنت بعمري؟ طبعاً كنت أحلم بأنني كبرت وتحولت إلى شجرة تفاح ذات أغصان فارعة، سأضرب بها حفيدتي الصغيرة ذات يوم، عندما لا تسمع الكلام، ولا تمتثل لما اقول' ... هكذا قالت الجدة، لتطرد كل فكرة شريرة من رأس حفيدتها، ثم غنّت لها: غداً ستكبرين وتتزوجين... ويولد لك صبي، أما أنا؛ فتزوجت صغيرة، من بعيد جاء رجل لخطبتي مع أمه وأبيه، ووافق أبي، لا أعرف لماذا! ربما رشوه بقارورة نبيذ معتق، وأمي بثوب مطرز، أما أخي البكر، فضحكوا عليه، بخنجر، وأخي الصغير، بقطع السكاكر الشهية، رجل غريب، جاء من مكان بعيد، وأخذني من أهلي، ثم بكيت، وبكيت، وقلت لأمي: من هو هذا الغريب الذي سيأخذني بعيداً؟ ردت أمي ضاحكة: لا تحزني يا ابنتي، سيأتون بك في عيد الفصح إلى بيت أبيك، وبين ذراعيك يرقد صغيرك.' من رواية الطيور العمياء لليلى قصراني. ليلى قصراني هي كاتبة عراقية من أصل آشوري، وتحكي في هذه الرواية عن تهجير الأرمن من ديارهم وسرقة أملاكهم واستعباد رجالهم وسبي نسائهم، تدور الأحداث في قرية طورباراز القريبة من ديار بكر عام 1915، حيث يضطهد العثمانيون أهل القرية من الأرمن بحجة أنهم يرفضون التجنيد في جيش الإمبراطورية خلال حربها مع الروس، ثم قبل المذبحة الكبرى قام الضابط سلمان بذبح أربعين طفلاً أرمنيًا في كنيستهم، وكانت هذه بداية سلسلة القسوة والقتل الذي لم يوفر فيه الأهل أولادهم خوفًا عليهم من مصير أسوأ، وترك فيه الأولاد أهلهم يسقطون فيما تابعوا طريقهم باكين، في مسيرة تهجيرهم نحو مصيرهم، تأتي الأوامر من الباب العالي بطرد الأرمن من قراهم ومدنهم، وهنا تبدأ رحلة الغربة والاغتراب وتمضي الرواية الطيور العمياء.Voir livre
إن القارىء المتأمل لهذه المختارات يمكنه أن يتلمس سمات الفن القصصي لكل كاتب ممن ضمت المختارات عملا قصصيا له، كما أنه يجد فيها تمثيلا لنماذج قصصية عديدة تؤرخ لتطور فن القصة القصيرة من سلمى لاجيرلوف وحتى آليس مونرو، ومن هذه النماذج: نموذج القصة الحبكة القائمة على الحدث، فكل القصص القصيرة قبل ظهور تشيخوف كان قائمة على حبكة محورها الحدث، فالحبكة كانت الأكثر أهمية ثم يأتي السرد كلاسيكيا ليكون وفق بداية ووسطية ونهاية. وما فعله تشيكوف من ثورة حقيقية في عالم القصة القصيرة ليس تجاهل الحبكة وإنما جعل حبكات كل القصص مشابهة لحبكة الحياة اليومية من حيث الغموض والفوضى والعشوائية والفظاظة والقسوة والخلو من المعنى. نموذج القصة الأكثر حداثة، وتعبر عن التطور الذي أحدثه أرنست هيمنجواي. حيث يكمن الغموض وتبدو أفاق الصعوبة. فهيمنجواي قدم أسلوبا جديدا في كتابة القصة من حيث الغموض المترافق مع أسلوب مقتضب في السرد دون خوف من تكرار الصفات. ونموذج القصة المبهمة، فبينما كان هيمنجواي يقرّب الفكرة إلى القارئ ثم يبعدها فورا حتى يحافظ على الغموض، تأتي القصة هنا في نموذج جديد مبهم حيث يتحمل القارئ مسؤولية فك لغز القصة والمعنى الخفي الذي تعكسه دون أن يساهم القاص بتقريب الفكرة لقارئه.Voir livre
بين السلام والحرب، وبين الصِّدق الذي عاش عليه قصي، والخداع الذي غيَّر كلَّ شيء بعد غزو العراق، يمرُّ بطلنا بأكثر مِن خريف وفي أكثر مِن بلد، وكلُّ خريف حمل في طيَّاته الكثير مِن الحكايات. قصَّة حبٍّ لا تشبه أيَّ قصة، وجوه عابرة وشخصيَّات كثيرة مرَّت بحياة البطلَين، ليكون اللقاء الأخير عام 2040، لتتحوَّل حياة جود مِن بعدها لخريف قاتم أظلم عليها حتَّى آخِر لحظة مِن حياتها.Voir livre
