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  Le livre des exercices 3e...

  Patrick Pezin

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  Patrick Pezin a fondé en 1990, à Lectoure dans le Gers, l’Institut International de l’Acteur dont il a assuré la direction jusqu’en 1996. Pendant sept années sont venus enseigner de prestigieux professionnels : Robert Lewis (usa) fondateur de l’Actors Studio ; Sydney Pollack (usa) réalisateur de cinéma ; Boris Pokrowski (Russie) directeur artistique du Théâtre Bolchoï à Moscou ; Radu Penciulescu (Suède) directeur du Conservatoire Suédois à Malmoë ; Natalia Zvereva, Oleg Koudriachov et Lionid Kheifetz (Russie) du gitis de Moscou, etc.
  Brassée de noms ne signifie pas éparpillement. Patrick Pezin, fort de sa propre expérience a su garder le fil rouge qui depuis l’aventure de Stanislavski conduit aux enseignements les plus actuels. L’ouvrage n’a rien d’un livre de cuisine, d’un dictionnaire ou d’un manuel scolaire de morceaux choisis. La brève présentation biographique des intervenants est accompagnée de commentaires qui permettent de situer les groupes d’exercices par rapport à la perspective spécifique de leurs auteurs et d’en saisir l’esprit. L’avantage de la méthode utilisée par Patrick Pezin dans son ouvrage est de démontrer que si une tradition a été créée par un maître, celle-ci ne se transmet que transformée sous la patte de disciples. Il n’y a pas d’orthodoxie au théâtre. Art vivant, son apprentissage l’est aussi.
  Unique ouvrage de langue française en son genre, Le livre des exercices à l’usage des acteurs, passionnant à lire, facile à consulter, est appelé à devenir l’indispensable outil de ceux et celles qui font le théâtre, le pratiquent et s’en nourrissent.
  Jean-Marie Pradier, professeur à l’université de Paris VIII

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  L’Arlésienne

  Alphonse Daudet

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  "L’Arlésienne, chef-d’œuvre théâtral d’Alphonse Daudet, plonge au cœur des émotions humaines, explorant les thèmes intemporels de l’amour, de la passion et des tourments de l’âme. Le personnage énigmatique de l’Arlésienne devient le centre névralgique du drame, sa présence absente, mais ressentie dans l’esprit des protagonistes, nourrit le mystère qui entoure cette femme insaisissable. 
  
  L’Arlésienne n’est pas simplement une figure féminine absente, mais un symbole puissant qui incarne les désirs inaccessibles et les rêves impossibles. Elle devient le miroir reflétant les illusions romantiques et les aspirations idéalisées, confrontant les personnages à leurs propres limites émotionnelles. C’est une exploration profonde de la nature humaine, de ses désirs inassouvis et de la manière dont l’amour peut devenir une force destructrice.  
  
  Daniel Mesguich, dans une performance remarquable, incarne à lui seul tous les personnages, révélant avec talent le langage pittoresque de Daudet et sa capacité à saisir l’essence du terroir provençal. 
  
  L’Arlésienne, interprétée par Mesguich, offre ainsi une expérience théâtrale captivante et mémorable, où l’excellence artistique se mêle à la richesse narrative de Daudet." 
  
  Claude Colombini Frémeaux

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  Les Pendus -

  Barthélemy Bompart

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  Un spectacle de Barthélemy Bompard / compagnie Kumulus.
  Texte écrit par Nadège Prugnard / compagnie Magma Performing Théâtre
  pour Éric Blouet, Barthélemy Bompard, Stéphane Civet, Céline Damiron et Nicolas Quillard.
  
  Deux bourreaux, trois hommes, une femme. Une mort publique et théâtrale. Ce sont quatre corps perdus-tendus-suspendus à eux-mêmes qui slamment-scattent-éructent. Ce sont des voix qui s’arrachent à la mort, qui défient le temps. Paroles ultimes et poings tendus, appel au désordre, rire immense… C’est le cri post-mortem de la liberté qui n’en aura jamais fini de dire.
  Nadège Prugnard et Bathélemy Bompard ont conçu ensemble la pièce Les Pendus, dans le cadre des projets « Tandem » initiés par le Festival international de théâtre de rue d’Aurillac en 2009. Les auteurs ont bénéficié d’une résidence d’écriture et ont été accueillis par le CNES à la Chartreuse de Villeneuve lez Avignon. La pièce est diffusée régulièrement par la compagnie Kumulus depuis l’été 2009.

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  Fernando Pessoa Sensationniste...

  Fernando Pessoa

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  Fernando Pessoa est aujourd'hui un classique de la littérature mondiale, dont la reconnaissance a sans nul doute été favorisée par l'ouvrage de critique littéraire le plus polémique des trente dernières années : The Western Canon, d'Harold Bloom. Et si Bloom a inclus Pessoa – le « Whitman ressuscité », ainsi qu'il l'a qualifié – dans son canon occidental restreint à vingt-six écrivains (Pessoa étant le seul auteur de cette liste
  à écrire en portugais), cela vient des échanges fertiles entre Bloom et l'une des lectrices les plus attentives de l'oeuvre du poète de Lisbonne : Maria Irene Ramalho.
  L'héritage intellectuel de Ramalho et de Bloom montre des visions théoriques et idéologiques distinctes de la construction du canon littéraire. Mais tous deux se retrouvent dans leur admiration portée à l'oeuvre de Pessoa et, en particulier, dans leur fascination avouée pour son hétéronyme le plus prolifique, l'irascible et scandaleux Álvaro de Campos, ingénieur naval né à Tavira et formé à Glasgow, dans lequel Pessoa a déposé toute l'émotion qu'il s'est refusée à lui-même et en qui il a projeté un génie unique de la poésie avant-gardiste du premier tiers du XXe siècle.
  Fernando Pessoa Sensationniste. Grandes Odes, Salutation à Walt Whitman et Ultimatum d'Álvaro de Campos, anthologie conçue au printemps 2019, quelques mois avant la disparition de Bloom, est à la fois un beau témoignage de l'amitié et de la collaboration intellectuelle entre Maria Irene Ramalho et Harold Bloom, et une contribution fondamentale à la diffusion et à la compréhension de l'oeuvre d'Álvaro de Campos, l'alter ego de Fernando Pessoa jusqu'à sa mort en 1935.

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  On ne part pas on ne revient pas

  Hélène Cixous

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  Ce texte enregistré en lecture publique le 24 novembre 1991, au théâtre de La Métaphore à Lille, est paru dans la Bibliothèque des voix, dans une lecture à trois voix de Nicole Garcia, Christèle Wurmser et Daniel Mesguich.
  
  « Le goût du mot assassin dur et doux
  dans la bouche,
  il faut pouvoir le dire, le goûter
  On pourrait le sertir,
  le monter comme une pierre
  À l’anneau de la main,
  Comment en est-on venu à le traiter
  Comme un mot étranger ? L’assassin
  L’accessoire essentiel du théâtre,
  l’as de nos tragédies
  Pourrais-tu m’expliquer
  ce tour de passe-passe
  Au théâtre, l’être humain est
  un assassin
  En réalité l’assassin
  s’appelle être humain
  Je me demande pourquoi nous
  appelons théâtre
  le théâtre seulement, mais pas la vie
  Et saurais-tu me dire pourquoi
  nous craignons tant
  de voir ce que nous ne craignons pas
  de faire
  Le crime commence au petit déjeuner
  Entre les tartines les poignards, le soir
  Nous étouffons le meilleur de nous
  Sous un oreiller,
  je ne sais pas combien d’enfants. » H. C.

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  The Iliad

  Homer Homer

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  One of the greatest masterpieces of ancient literature, filled with heroism, conflict, and legendary adventure.
  
  Set during the final years of the Trojan War, The Iliad follows the mighty warrior Achilles as pride, anger, and destiny shape the course of battle between the Greeks and Trojans. Amid fierce combat and emotional struggle, heroes rise and fall while honor, loyalty, and revenge drive the fate of nations.
  
  Rich with unforgettable characters, dramatic battles, and powerful emotions, the epic explores timeless themes of courage, glory, friendship, mortality, and the tragic cost of war. Homer's vivid storytelling creates a world of gods, kings, and warriors whose struggles continue to resonate across centuries.
  
  Blending mythology, history, and poetic brilliance, the work remains one of the foundational achievements of world literature and classical storytelling.
  
  Written by Homer, this timeless epic continues to inspire readers, scholars, and storytellers around the world.
  
  Enter the legendary world of Troy and experience one of history's greatest epics—download your copy today.

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