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  Las niñas del naranjel

  Gabriela Cabezón Cámara

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  *En la longlist del International Booker Prize 2026 por su edición en inglés* *National Book Award a mejor obra traducida 2025*  *Premio Sor Juana Inés de la Cruz 2024*  *Premio Fundación Medifé Filba 2024*  *Premio Ciutat de Barcelona 2023*  EN LA LISTA DE LOS MEJORES LIBROS DEL AÑO SEGÚN BABELIA  Abordaje lírico e irreverente del personaje histórico de la Monja Alférez, que nació en España como niña en 1592 y se sumó travestida como varón a la Conquista de América. «Tan aguda, tan urgente, tan valiente. Gabriela Cabezón Cámara es una de las voces más auténticas escribiendo en español en este momento, y de todos sus talentos hay uno cada día más difícil: no solo hurga y desafía, no solo se anima a la oscuridad, sino que entrega a cambio la subversiva valentía de pensarnos más humanos, más vivos y luminosos que nunca». Samanta Schweblin Para cumplirle a su Virgen del naranjel —lo ha salvado de la horca— Antonio huye con dos niñas famélicas. En la selva, tan viva como un animal hecho de muchos, comienza una carta a su tía, priora del convento del que escapó siendo novicia. Arriero, tendero, soldado, grumete y paje, ha empuñado la espada y hundido la daga. Ahora debe cuidar de una manada y de Michi y Mitãkuña, que lo interrumpen una y otra vez con sus preguntas difíciles. La autora encuentra en Catalina de Erauso, la legendaria Monja Alférez, quien narre la cruel destrucción de América y le permita avanzar contra los géneros. Donde la avaricia colonial destruye, esta novela monumental funda una nueva gramática amorosa en la que el cine de Miyazaki, los rezos en latín, las canciones en vasco y las palabras del guaraní rompen la métrica del Siglo de Oro. Reseñas: «Las niñas del naranjel es una lectura exigente, hay crueldad, sexo y sangre, retuerce el lenguaje y la tradición y ahonda en el sentimiento de soledad del ser humano, además de explorar temas como el género o la colonización de América. [...]. Cabezón Cámara ha escrito una crónica de Indias desde el futuro».Aloma Rodríguez, El Mundo «Las niñas del naranjel es, sin embargo, una novela de una enorme belleza, tanto que en algunos momentos pensé que habría que poner fragmentos en un marco y colgarlos en alguna sala de arte».Patricia Kolesnicov, Infobae «Es una de las más interesantes voces de la literatura argentina actual. Con su nueva novela, Las niñas del naranjel, Gabriela Cabezón Cámera demuestra su calidad como narradora con una historia inspirada en la aventura de Catalina de Erauso, la conocida como Monja Alférez, uno de los pocos personajes femeninos que dio el Siglo de Oro».Víctor Fernández, La Razón «La escritura de Gabriela Cabezón es única en la lengua española: un latido intrépido que nos cimbra y nos desarma ante el poder mudo, a la vez tremendo e inocente, de la selva y las criaturas que retrata». Fernanda Melchor «La poética cautivante de Cabezón Cámara nos demuestra cómo experimentar con la historia puede ser a la vez mágico y áspero».The New York Times «La escritura queer en su momento más emocionante».The Times Literary Supplement

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  Cabezas perdidas

  Gustavo Rimoldi

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  Cuando Santone lo llama y lo convoca para un trabajo, Elio Rubato intuye que no será uno más. Es abogado de profesión, pero su oficio no son las leyes, sino las búsquedas, como si de un detective se tratara. Es peronista, lleva una foto de Perón firmada por el general en el bolsillo interior del saco y le gusta ir a los cabarets a bailar tango. Estamos en las Buenos Aires de la década del cuarenta y él honra las virtudes de los porteños: lealtad a los amigos, el amor que se declina en melancolía, entereza frente a la soledad. Rubato no equivoca el pronóstico: lo único que debe hallar es a una mujer que se robó unos documentos de una asociación italiana. Parece todo tan sencillo que no se entiende para que lo contratan. Por supuesto, apenas comienza la pesquisa lo sencillo se bifurca en pistas extrañas: los documentos son incunables que se remontan al Martín Fierro de José Hernández, Rubato no es el único que los busca, la mujer parece haberse esfumado, el fascismo español y una tradicional familia de terratenientes son parte interesada, la asociación italiana no hace gala de beneficencia.
  Con ritmo cinematográfico y prosa exquisita, con personajes memorables, Cabezas perdidas aprovecha las reglas de la novela policial para narrar una historia de traiciones y desamores, impunidad y doble moral. Gustavo Rimoldi retrata una Argentina de antaño, políticamente convulsa, como si hubiera vivido ahí. Al cerrar el libro, el lector siente lo mismo.

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  ¿Hongos Mágicos? Desde Eva en el...

  Angélica Sánchez (Agüita)

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  Este libro es la historia de los hongos mágicos contada a través de las voces de mujeres que con hilos de distintos colores fueron bordando un tapiz que nos cuenta una historia de los hongos mágicos jamas antes contada.

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  Gueto

  Fernando Garrido Baixauli

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  Gueto de Cracovia, Navidad de 1941.
  
  La reacción violenta de las autoridades nazis ante el descubrimiento del cadáver profanado de una niña, hija de un empresario alemán, desata sangrientos altercados en el Distrito Judío. 
  
  A fin de calmar las aguas, el Reichsführer Himmler encomienda la investigación del crimen a Kaspar Hauser, un general de alto rango al que todos conocen como Vorsitzender, el juez que todo lo ve. 
  
  En el curso de sus pesquisas, Hauser, que es tan escéptico como manipulador y tiene una asombrosa capacidad para leer a las personas, se enfrentará a rivalidades políticas y conspiraciones raciales, todo ello con el exterminio de la población judía como telón de fondo.

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  De las margaritas 5

  Liliana Saro

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  Julio de 1976. Luego de sufrir un secuestro y vivir con el terror de que otra vez golpearan su puerta en medio de la noche, Liliana parte al exilio. De Buenos Aires al Asia Soviético en una tournée con cantantes, músicos y bailarines. Y de allí, semanas después, a la República Democrática de Alemania que le dará asilo y donde seguirá su carrera de medicina.
  "Hay que ser joven para procesar esos cambios", dice. Aprender otro idioma y recorrer las callecitas adoquinadas de Leipzig siempre con un plano en la mano. Hasta que un día, su profesora de alemán le ofrece un apartamento.
  "Tienes que tomar el tranvía 29 en la Central de Ferrocarriles, hacer tres estaciones hacia el Este. Bajas en Elsa-Strasse y caminas 120 metros". Así da por fin con su morada en el exilio, un tranquilo apartamento en la calle De Las Margaritas 5.
  Ya instalada, una tarde de otoño mira a través de la ventana de la cocina y toma un caté sorbo a sorbo. Piensa en los que se quedaron. Cuenta los días que le faltan para volver, pero no los que lleva sobrevividos. Es muy joven todavía para hacer esos cálculos. Las noticias que llegan de la Patria siempre son dolorosas y el regreso parece cada vez más lejano.
  Mientras tanto, la rutina del recorrido a la Universidad Karl Marx, las reuniones con esa nueva familia de amigos venidos de todas partes del mundo y el amor.
  Increíblemente hay un lugar donde puede estar a salvo, estudiar y enamorarse. Un país socialista donde el trabajo es un derecho, pero también un deber. Donde no existe la impuntualidad, las navidades son blancas y para empezar a tutearse con alguien, primero hay que cumplir con una ceremonia.
  Pasan seis años y termina su carrera en el Hospital de la calle Lenin. "Alli operé mi primer apéndice, mientras seguía a la distancia la Guerra de Malvinas", recuerda.
  En Argentina, la Dictadura está en retirada y llega la hora de comenzar el desexilio.
  Pero, ¿qué tenía Leipzig? ¿Cuál era su misterio? ¿Por qué aún hoy, luego de tantos años, sigue soñando con ese hogar en Margaritas 5?

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  Muerte súbita

  Álvaro Enrigue

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  El 4 de octubre de 1599, a las doce en punto del mediodía, se encuentran en las canchas de tenis públicas de la Plaza Navona, en Roma, dos duelistas singulares. Uno es un joven artista lombardo que ha descubierto que la forma de cambiar el arte de su tiempo no es reformando el contenido de sus cuadros, sino el método para pintarlos: ha puesto la piedra de fundación del arte moderno. El otro es un poeta español tal vez demasiado inteligente y sensible para su propio bien. Ambos llevan vidas disipadas hasta la molicie: en esa fecha, uno de ellos ya era un asesino en fuga, el otro lo sería pronto. Ambos están en la cancha para defender una idea del honor que ha dejado de tener sentido en un mundo repentinamente enorme, diverso e incomprensible. ¿Qué tendría que haber pasado para que Caravaggio y Quevedo jugaran una partida de tenis en su juventud? Muerte súbita se juega en tres sets, con cambio de cancha, en un mundo que por fin se había vuelto redondo como una pelota. Comienza cuando un mercenario francés roba las trenzas de la cabeza decapitada de Ana Bolena. O quizá cuando la Malinche se sienta a tejerle a Cortés el regalo de divorcio más tétrico de todos tiempos: un escapulario hecho con el pelo de Cuauhtémoc. Tal vez cuando el papa Pío IV, padre de familia y aficionado al tenis, desata sin darse cuenta a los lobos de la persecución y llena de hogueras Europa y América; o cuando un artista nahua visita la cocina del palacio toledano de Carlos I montado en lo que le parece la máxima aportación europea a la cultura universal: unos zapatos. Acaso en el momento en que un obispo michoacano lee Utopía de Tomás Moro y piensa que, en lugar de una parodia, es un manual de instrucciones. n Muerte súbita el poeta Francisco de Quevedo conoce al que será su protector y compañero de juerga toda la vida en un viaje delirante por los Pirineos en el que una hija idiota de Felipe II será propuesta para reinar en Francia y Cuauhtémoc, prisionero en la remota Laguna de Términos, sueña con un perro. Caravaggio cruza la plaza de San Luis de los Franceses, en Roma, seguido por dos sirvientes que cargan el cuadro que lo convertirá en el primer rockstar de la historia del arte, y el amateca nahua Diego Huanitzin transforma la idea del color en el arte europeo a pesar de que habla en castellano imaginario. La duquesa de Alcalá asiste a los saraos reales con una cajita de plata rellena de chiles serranos y usa un verbo que nadie entiende, pero parece temible: «xingar». Muerte súbita se vale de todas las armas de la escritura literaria para dibujar un momento tan deslumbrante y atroz en la historia del mundo que sólo puede ser representado mediante la más venerable y maltratada de las tecnologías, el artefacto cuya regla de oro es que no tiene reglas: Su Majestad la novela. Y estamos ante una novela realmente majestuosa, de enorme ambición y gran calidad literaria.

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