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  En este libro polifónico el oficio de poeta se comparte con otras almas dedicadas a otros oficios. Las distintas voces participan de la naturalidad contemporánea en la experimentación con el lenguaje hasta lograr un ritmo particular. Placer y dolor de vivir y amar unidos en una propuesta lúcida donde la poesía fusiona las contradicciones hasta que la luz emerge de los pasos angostos, entrelíneas.

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  El Mago de Oz

  Lyman Frank Baum

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  El Mago de Oz publicado por primera vez en 1900, es uno de los libros más vendidos y traducidos de la historia mundial, este relato lleno de fantasía y humor que da cuenta de las peripecias de Dorothy y su perro Toto, del Espantapájaros, del Leñador de Hojalata y del León Cobarde en su camino hacia la Ciudad Esmeralda, donde esperan conseguir del Gran Oz la realización de sus deseos, y alberga en su seno otras lecturas posibles que cada generación por su cuenta ha ido y seguirá descubriendo; El Mago de Oz es sin duda uno de los mejores libros infantiles que existen.

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  Pertenencias

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  Me sentía como un árbol en invierno
  mis ojos anclados eran el mar
  y mi corazón estaba igualmente atormentado.
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  Escenario Tierra

  Andrés Irarrázaval

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  La poesía de Andrés Irarrázaval podría clasificarse como surrealista, puesto que entremezcla conceptos pictóricos con un lenguaje cifrado que dan vida a una antología de poemas escritos desde 2012 a la fecha
  Si gigantes son las hojas tan coquetas de tu cielo,
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  No tranquilas son las ramas que se encienden en tu pecho,
  Ya se ha ido el gran amigo; el pájaro carpintero
  Si cantantes son los brotes que despegan de tu velo,
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  Corazón tradicionalista Poesía...

  Berta García Faet

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  La obra de Berta García Faet se ha convertido en una de las referencias inexcusables de la nueva poesía española: por su trabajo con el lenguaje, que tiende un puente entre las dos orillas del idioma, y también por su escritura —en cierto modo reescritura— de aspectos como el amor y el deseo, el cuerpo, la propia identidad o la metaliteratura. Corazón tradicionalista reúne los cuatro primeros libros de la autora: Manojo de abominaciones (XVI Premio de Poesía “Ana de Valle”; 2008), Night club para alumnas aplicadas (VII Premio Nacional de Poesía “Ciega de Manzanares”; 2009), Introducción a todo (IV Premio de Poesía Joven “Pablo García Baena”; 2011) y Fresa y herida (Premio Nacional de Poesía “Antonio González de Lama” 2010; 2011). Un solo volumen en el que se demuestra con cuánta intensidad latían ya, en sus poemarios iniciales, esas preocupaciones que ahora nos deslumbran.
   
  Una de las voces más firmes de la poesía española de hogaño. (Martín López-Vega, El Cultural)
   
  Pese a su juventud, Berta García Faet se ha consolidado como una de las voces que cuentan en el relato de la poesía española reciente. (…) Necesitamos que alguien nos recuerde que los auténticos obreros del verso son trabajadores de riesgo. Por eso nos hace falta Berta García Faet. (Luis Bagué Quílez, Babelia)
   
  Como un ABC poético en este comienzo sobrescrito del siglo, Berta García Faet nos enseña el solfeo verbal más actual: leemos, recontamos, dramatizamos en el gran teatro del poema, por una vez tomado por la clara gracia de una voz que nos retorna, a manos llenas, el don de la palabra. (Julio Ortega, El Boomeran)

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  Los augurios se rechazan

  Claudia González Caparrós

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  Decía Hamlet en Hamlet: «Nada de eso; los augurios se rechazan. Hay singular providencia en la caída de un pájaro. Si viene ahora, no vendrá luego. Si no viene luego, vendrá un día. Todo es estar preparado. Como nadie sabe nada de lo que deja, ¿qué importa dejarlo antes? Ya basta.» Claudia González Caparrós parte de esta cita de William Shakespeare, y de este pensamiento: la anticipación, la futuridad. Que sea algo que todavía no es. Un horizonte que se muestra a la vez posible e imposible; lúcido, misterioso.
   
  Desde ahí se escribe Los augurios se rechazan: desde el lugar de los presentimientos, las amenazas, los enigmas. ¿Existe lo que aún no existe, pero se adivina que vendrá? ¿Qué relato se construye? ¿Qué idea nos brinda su posibilidad? Y desde ahí —también— escribe Claudia González Caparrós estos poemas: desde la memoria y la forma en la que contamos los recuerdos, quizá no discursiva, sino un vínculo de presente a pasado que orilla —o pausa— las posibilidades de la palabra y se adentra en las del cuerpo.
   
  Un libro con el que nos preguntamos sobre ese conocimiento ajeno a lo lingüístico —no se puede decir, no se sabe cómo— que de alguna forma se encarga y nos moldea, define nuestros movimientos y nuestras decisiones, sitúa una narración propia. Las intuiciones, las profecías… Lenguaje, y realidad, y certeza, y lenguajes y realidades y certezas: después de Si la carne es hierba (Sully Morland) y te miro como quien asiste a un deshielo, dos de los libros más reveladores de los últimos años, Claudia González Caparrós rechaza los augurios, cuestiona la manera en la que decimos el tiempo y lo pensamos.

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