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  Cántico de Navidad

  Charles Dickens

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  "Honraré la Navidad en mi corazón y procuraré conservarla durante todo el año."
  
  Publicado en 1843, Cántico de Navidad es mucho más que un cuento festivo; es una de las obras más poderosas de la literatura universal sobre la capacidad humana de cambiar. La historia de Ebenezer Scrooge, el anciano avaro y solitario que desprecia la alegría de los demás, se convierte en una odisea sobrenatural cuando recibe la visita del espectro de su antiguo socio, Jacob Marley, y de los tres Espíritus de la Navidad.
  
  Una Lección de Humanidad y Tiempo: A través de una narrativa rica en detalles victorianos, Dickens nos lleva por las calles neblinosas de Londres para mostrarnos el contraste entre la opulencia indiferente y la pobreza digna. La obra es una magistral mezcla de fantasía gótica y realismo social, donde el terror de los fantasmas sirve como catalizador para un despertar espiritual. Es un recordatorio vigente de que la verdadera riqueza no reside en las arcas, sino en la conexión con nuestros semejantes.
  
  El Regalo Definitivo de la Literatura: Desde su aparición, este relato ha definido nuestra percepción de la generosidad y la empatía. Es una pieza indispensable para cualquier biblioteca de clásicos universales, humanidades y una lectura obligatoria cada diciembre para reconectar con lo que verdaderamente importa.
  
  Transforme su visión del mundo. Compre "Cántico de Navidad" hoy mismo y deje que el espíritu de la redención ilumine su hogar.

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  Un bárbaro en París: Textos...

  Mario Vargas Llosa

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  EL LIBRO QUE CELEBRA LA ENTRADA DEL PREMIO NOBEL MARIO VARGAS LLOSA EN LA ACADEMIA FRANCESA «La literatura francesa fue la mejor y sigue siéndolo. La más osada, la más libre, [...] la que se insubordina a la actualidad, la que regula y administra los sueños de los seres vivos». Los mitos literarios y el dinamismo intelectual en Francia sedujeron a Vargas Llosa en los inicios de su carrera hasta el punto de que llegó a creer que sólo se convertiría en escritor si llegaba a París y lograba aclimatarse a un ambiente que concedía a las artes y al pensamiento un lugar privilegiado. Las novelas de Dumas y Flaubert le abrieron la imaginación y lo inclinaron hacia el realismo, y las ideas de Sartre, Camus, Bataille, Aron y Revel le mostraron cómo debía ser un intelectual público. Según indica Carlos Granés en el prólogo de este libro, «su formación intelectual y cultural le dio la certeza de que cualquier escritor latinoamericano, incluso uno nacido en la provincia peruana (un bárbaro), podía participar en todos los asuntos políticos, culturales y sociales de su época si se nutría de sólidas tradiciones literarias y filosóficas. Buscando a Francia, Vargas Llosa encontró su país natal y el mundo entero». La selección de escritos que conforman Un bárbaro en París da cuenta de esta devoción por la cultura francesa que ha conducido a Vargas Llosa a ser el primer autor de una lengua extranjera que recibe el más alto honor destinado a los escritores francófonos: convertirse en uno de los «inmortales». Por esta razón, el volumen se cierra con el discurso inédito de ingreso en la Academia Francesa pronunciado en febrero de 2023. La crítica ha dicho:«La escritura de Mario Vargas Llosa ha dado forma a nuestra imagen de Sudamérica y tiene su propio capítulo en la historia de la literatura contemporánea. En sus primeros años, fue un renovador de la novela, hoy, un poeta épico».Per Wästberg, presidente del Comité Nobel «Entre nuestros contemporáneos, nadie mejor que el Premio Nobel de 2010 ha sido capaz de seducir amablemente a una gran masa de lectores contándoles historias llenas de sentido con una prosa tan bella como eficaz. Y con un dominio de las estrategias narrativas que la evolución de la literatura del siglo XX instrumentó para superar la manera de hacer novela en el siglo anterior».Darío Villanueva «Sus libros contienen la más compleja, apasionada y persuasiva visión de la novela y del oficio de novelista de la que tengo noticia; también contienen el mejor estímulo que un novelista puede encontrar para escribir, un estímulo solo inferior al que contienen las propias novelas de Vargas Llosa».Javier Cercas, El País

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  Elena Caffarena - Una mujer...

  Jennifer Abate Cruces

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  Este libro tiene un objetivo claro, que coincide con la relectura de su trabajo, iluminar las zonas de su pensamiento y trayectoria ocultas por las fuerzas de una historia escrita predominantemente por hombres. Su defensa de los derechos de la mujer excedió el activismo y, como abogada y desde las lides del derecho, se aseguró de volver jurisprudencia derechos mínimos para las mujeres, como la posibilidad de recibir una pensión aun cuando hubieran abandonado el hogar conyugal, o tomar decisiones comerciales dentro del matrimonio.

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  Ferrándiz el matamujeres

  Cruz Morcillo

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  Joaquín Ferrándiz era un buen hijo, un empleado sin tacha y un amigo en el que confiar. Pero el yerno perfecto para cualquier vecina ocultaba a un depredador, capaz de sembrar de cadáveres de mujeres la provincia de Castellón sin que lo descubrieran. El cazador que actuaba los fines de semana estranguló a cinco jóvenes entre 1995 y 1996 y arrojó sus cuerpos en descampados y charcas mientras seguía con su vida anodina.
  La Guardia Civil lo detuvo en 1998, cuando ya había atacado a otras dos chicas que lograron escapar de una muerte segura. Ferrándiz había pasado cinco años en prisión por violar a una mujer a finales de los ochenta. A los cuatro meses de salir de la cárcel asesinó a Sonia Rubio, su primera víctima. Sus tres crímenes siguientes acabaron con un camionero inocente en la cárcel.
  Ferrándiz, el matamujeres, es un psicópata de libro para quienes lo persiguieron. Agentes, fiscal, abogados y juez detallan ahora cómo fue ese combate desigual, con una investigación inicial errática y sin salida, en la que todos acabaron implicándose personalmente, y en la que la perfilación criminal desempeñó un papel relevante por primera vez.
  El asesino en serie acabó cumpliendo solo cinco años por cada crimen y desde julio de 2023 está en libertad. Tiene 61 años. Los expertos sostienen que es «una bomba de relojería». Él dice que su ilusión es volver a ser «una persona normal».

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  Los años amarillos - Prensa...

  Autores Varios

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  Por inverosímil que pueda parecer en algún caso, las historias reunidas en este libro sucedieron realmente… Y, con diferentes atavíos, o en los nuevos soportes y formatos de nuestra era digital, siguen ocurriendo hoy mismo. A primera vista podrían adscribirse al periodismo sensacionalista o «amarillo», pero son también cultura pop y popular: arquetipos que han nutrido artes de masas como el folletín, el cine, el cómic, la literatura y las series televisivas. La sorpresa nos la llevamos los lectores de hoy al ver que todo esto ya sucedía en los años 30, antes de esa Guerra Civil que luego cambió tanto las cosas.
  
  Tráfico fronterizo, combates ilegales de animales, gente azotada por la crisis económica que rebusca en los desperdicios o vende su sangre, casos paranormales, galenos con remedios milagrosos y algún crimen célebre. Sergi Doria rescata de la hemeroteca escándalos de corrupción para obtener favores espurios de partidos políticos a cambio de comisiones, videntes famosos, los primeros casos de transexualidad, suicidios tempranos e historias que podría haber escrito Frank Capra para sus películas de esperanza en la condición humana.
  
  Porque la Historia se repite, pero la humanidad no aprende. Nihil novum sub sole, advertía el clásico latino. Adentrémonos en estas páginas y entendamos el porqué.
  
  Con esta obra se cierra la trilogía de Sergi Doria que empezó con "Un país en crisis" y "Mujeres en primera plana".

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  La escritura del desastre

  Maurice Blanchot

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  Desastre: lo que queda por decir cuando se ha dicho todo, ruina del habla, desfallecimiento de la escritura, rumor que murmura, lo que resta sin resto; siempre por venir, siempre pasado; histórico fuera-de-la-historia. Olvidémonos del lenguaje ordinario: solo un ejercicio sublime de ironía (¿se le puede dar ese nombre?) hace posible la escritura del desastre. Olvidémonos de toda dialéctica: solo un ejercicio acrobático, intenso y excesivo del lenguaje (una palabra es siempre más que una palabra) posibilita un pensamiento del desastre.

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