Maison d'édition: Aldar Almasriah Allubnaniah
عندما تباغتنا أيام الخريف فهي لا تأذن فحسب بسقوط أوراق الأشجار لتسلمنا إلى النهايات بقدر ما تبشر ببدايات أخرى جديدة. وفي هذه الرواية يتنقل السرد بخفة بين دواخل الشخصيات وأحداث الواقع الاجتماعي والسياسي القريب إ أن القارئ سيلتقط تلك الخيوط السحرية التي تربط بين هذين العالمين.
قصة…جوفاني دروقو…ربما هي قصة كل انسان يقضي اكبر جزء من حياته في مكان ما لينتهي بمكان ما… ثلاثون عاما يقضيها في حصن مطل على الصحراء..كل يوم كان يأمل بحدث ما بتغير ما…..ويوم خروجه وعودته الى المدينة ينتهي. كل شيئ سينتهي…..وكل واحد منا جوفاني دروقو تغمره تفاصيل اخرى وامكنة اخرى إلى ان يضع رحله……رموز القصة تستحق قراءة هذا الكتابVoir livre
هذا الكتاب تنتظم في هذا الكتاب ستُّ مقاربات نقديَّة تمثّل فيها اللُّغة - كما تتجسَّدَ في الخطاب، والسلطة، والأيديولوجيا، وغياب المؤلّف، وعلاقات التناص - قطباً أساسيّاً للاشتغال والفحص والدرس، وذلك عبر مقاربات بينيَّة مرنة ومفتوحة تستبطن في شغلها ما كشفته إشكاليَّات المنهجِ العديدة سيَّما في اتجاهات ما بعدَ الحداثة في إعادتها النظر جذرياً في مسلَّمات المنهج، وفي انفتاحِ النظريّة الأدبية على سعتها على الحقول المعرفية الأخرى، وتفكيكها للبنى الثقافية القارة، ونبشها لجذور القهر السلطوي الثاوي عميقاً في لَبِنات الخطابات. في المقاربة الأولى حاولنا إعادةَ النَّظر في المفهوم النقدي الذائع عن «موت المؤلّف» لرولان بارت الذي كاد أن يتحوّل إلى مسكوكة نقدية جاهزة يجري تداولها دون التساؤل عن طبيعة التحوُّلات التي تحدث لصوت المؤلّف إثر دخوله حقل الممارسة الكتابيّة لأنا نصيَّة متخلّقة من رحم الكتابة تختلف جذرياً عن حضورها خارجه. وفي المقاربة الثانية حاولنا سبر جدليَّة اللغة والأيديولوجيا كما تتجلَّى في خطاب المفكّر والناقد والعالم الأدبي الروسي ميخائيل باختين في «الكلمة في الرواية»، وهو ما سلَّمنا إلى المقاربة الثالثة التي تحاول مقاربة مفهوم السلطة بوصفها خطاباً كما تتبين في حزمة الإجراءات التي تتبنَّاها السلطة بوصفها جزءاً لا يتجزأ من استراتيجيات خطابها كما رصدها ميشيل فوكو في «نظام الخطاب»، والتي تفتح الباب لنا لاختبار مدى نجاعتها إثر دخولها المختبر السردي الذي شيَّده جورج أورويل في 1984. وفي ذات سياق التنقيب بتربة الخطاب السلطوي والأيديولوجي جازفت المقاربة الرابعة بمغامرة الكشف عن الاستراتيجيات النصيّة التي تؤسسها قصيدة الشاعر محجوب شريف في ديوان «نفَّاج» لتفلت من فخ السلطوي والأيديولوجي الذي يحاصرها لتشيد صرح شعريتها. في المقاربتين الأخيرتين حاولنا تفحُّص العلاقة بين السينما والأدب عبر مفهوم التعالق النصّي الذي لم يجرِ اختباره لدراسة جدليّة العلاقة بين فنّين مختلفين كالرواية والفيلم ينتمي كلّ منهما إلى حقل إبداعي مختلف ممثلين لذلك برواية «عرس الزين» للطيب صالح، وفيلم «عرس الزين» للمخرج خالد الصديق، كما حاول دراسة خطاب المقدمات ممثّلين لذلك بمقدمة تراثية هي مقدمة أبي هلال العسكري لكتابه «الصناعتين».Voir livre
في ليلة غائمة من ليالي لندن، حيث يختلط الضباب بأصوات المدينة المرهقة، يطرق باب المحقق الشهير هيركول بوارو طرقٌ متردد، يدخل بعدها لغز سيطارد عقله حتى النهاية. فتاة شابة، شاحبة كأنها ظلّ، تتلعثم قبل أن تنطق بكلمات تهزّ كيان أي إنسان: – أظن أنني قتلت إنسانًا. وما إن تنطق باعترافها الصاعق حتى تهرب، تاركة وراءها فراغًا أثقل من حضورها، وغموضًا يطالب بالكشف. من هي؟ ماذا فعلت؟ أهو جنون فتاة مضطربة، أم صرخة ذنب حقيقية؟ هكذا تنفتح أبواب رواية "الفتاة الثالثة"، حيث لا شيء يبدو كما هو. بيت أنيق تسكنه ثلاث فتيات يخفي وراء جدرانه أسرارًا معتمة. وجوه عادية تتحوّل مع تدقيق بوارو إلى أقنعة تحمل الريبة، وعلاقات وديعة تفضح نفسها كشبكة من الخداع والكتمان..كل تفصيلة صغيرة تقود إلى مفاجأة أكبر: لمسة عابرة، كلمة عفوية، إيماءة متوترة. ومع كل خطوة، يتضح أن الحقيقة ليست مجرد جريمة قتل، بل عالَم كامل من الصراع النفسي، والهروب من الذات، والخوف من مواجهة الماضي. تبرهن كريستي أن الرعب الحقيقي لا يكمن في الدماء أو الجريمة وحدها، بل في غموض النفس البشرية حين يتقاطع الحب مع الخوف، والذنب مع البراءة، والعقل مع الجنون. "الفتاة الثالثة" قصة وجوه تخفي أسرارًا، وأبواب تُفتح على كوابيس، وحقيقة تترصد القارئ بين السطور. جريمة غامضة… قد تكون مجرد وهم، أو لعنة تنتظر أن تتحقق.Voir livre
هذه الرواية مليئة بالأحداث الغريبة والمثيرة، مما يجعلها أقرب إلى خيالات الوهم منها إلى وقائع التاريخ، إلا أنها، وِفقًا لمؤلفتها، واقعية حقيقية في جميع فصولها، لا يَشُوبُها الوهم ولا يطغى عليها الخيال. تدور الأحداث في أواخر القرن التاسع عشر الميلادي، في إحدى مدن فرنسا، وتحكي قصة "سيرل برتراند" رسَّام شاب ذي شخصية جذابة، أحب "فيرونيك كريستوف"، الابنة المدللة لأغنى رجل أعمال في أوروبا، إلا أن الأقدار شاءت أن تتزوج هذه الفتاة من أخيه "لويس التاسع عشر"، ملك فرنسا غير المتوَّج بعد، وقد جاء الزواج بناءً على رغبة والدته، التي طمعت في مال والد الفتاة، لأنه سيساعدها في استعادة عرش فرنسا، وتتويج ابنها ملكًا. إيما أوركزي، روائية وكاتبة مسرحيَّة إنجليزية، اشتهرت بأعمالها البوليسية المليئة بالإثارة والمغامرات، كانت نقطة التحول في مسيرتها الأدبية، مسرحية "الزهرة الحمراء"، المبنية على واحدة من قصصها القصيرة.Voir livre
للكاتب الشاب أحمد جاد الكريم، وهي روايته الأولى وسبق لها أن نالت جائزة ساقية عبد المنعم الصاوي للرواية 2014 –المركز الثاني-، كما وصلت للقائمة القصيرة لجائزة عماد قطري للإبداع، يرصد خلالهم الكاتب أحلام شخوصه المعلقة جميعها بشخصين يتصادف أن يحملا نفس الاسم، الأول ولي لقرية صعيدية اسمه السيد، والثاني "سيد" الذي سافر ليعمل بالمملكة العربية السعودية من أجل إعالة أسرته. وتتناول الرواية عالم الأولياء الصالحين ومريديهم، من خلال وصف بصري ولغوي مميز، فعلى خلاف الأعمال الروائية العربية التي سبق وأن تناولت هذا العالم، يضع الكاتب قارئه في مقام المريد من الولي، فينتشي ويدور ويشم ويرى وكأنه فردًا من أفراد الحضرة، ليس فقط مطلعًا عليها. كما تتطرق الرواية، لموضوع سرقة الآثار، تلك الآفة المستشرية في كافة القرى والمناطق ذات الأصول الفرعونية القديمة، وذلك الهوس الذي أصاب معظم ساكني تلك المناطق، فترصد العمليات التي يقوم بها الأهالي من حفر وتنقيب واستعانة بالجن والأولياء للبحث عن تلك الآثار أسفل منازلهم. و أيضاً تناولت ليالي مولد أحد الأولياء والذي يسعى كل من أبطال الرواية إلى تحقيق حلمه عن طريق اللجوء إلى هذا الولي، والتوسل إليه تدور أحداث الرواية في قرية في جنوب مصر.Voir livre
كلب آل باسكافريل، رواية بوليسية من تأليف آرثر كونان دويل وظهرت فيها شخصية شرلوك هولمز ومساعده الدكتور واطسون. نشرت لأول مرة في مجلة ستراند بين أغسطس/آب 1901 وأبريل/نيسان 1902، وتدور أحداثها في دارتمور بديفون في غربي إنجلتراVoir livre
