D'autres livres qui pourraient vous intéresser

• 

  آليات الفهم والدلالة في المدونة...

  المطيري ريم نجر عبدالعالي

  • 0
  • 0
  • 0

  بعد خطى متواترة من البنيوية الى ما بعد البنيوية، والحداثة وما بعدها، والأسلوبية، والتفكيكية، والألسنية، والنصية والنقد الثقافي، مرورا بمداخل مثل التناص والنقد النفسي ونظريات القراءة والاستقبال، والتداولية، وما يدخل ضمن (النقد) بمفهومه الرجراج، عاد الناقد د. أبو اليزيد الشرقاوي مرة أخيرة يطرح هذا السؤال: ما الشعر؟ وما النقد؟ وما العلاقة بينهما؟
  وهذا الكتاب الذي يحمل بين دفتيه فصلين: أولهما يتعلق بآليات الفهم، وهذه أصعب إشكالية في النقد الحديث، الذي يكاد يؤمن بأن فهم الشعر ليس أمرا مطلوبا، وحتى لو فهمناه فإن ذلك لا يعني نقده، بل أكثر من ذلك، حبذا لو كان الشعر غير مفهوم !والفصل الثاني، يدور حول آليات استنباط (الدلالة) لهذا الشعر. وهل بالفعل له (دلالة)؟، وإن تكن، فأين هي؟ هل في النص أو في خارج النص، وهل يمكن الوثوق في شيء ما (معنى ما) نشير إليه، ونقول: هذه هي دلالة القصيدة؟
  إن هذه الدراسة تدخل ضمن نقد النقد ( الميتا نقد)، وعوض أن تثرثر حول صلاحية هذه المناهج التي نبتت في سياقات حضارية وثقافية غريبة عنا، وتم اجتلابها وتفعيلها في ثقافة عربية تختلف في سياقها الحضاري والثقافي عن المرجعية الفكرية لهذه المناهج، وتثير نفس الغبار الذي أثاره سابقون ثرثروا حول ذات النقطة، عوض ذلك تتقدم هذه الدراسة لتختبر صلاحية هذه المناهج لاستكشاف شعرية نص عربي.

  Voir livre

• 

  طغراء

  أحمد محمد يعقوب

  • 0
  • 0
  • 0

  دراما تاريخية-معاصرة تناقش فلسفة العلاقة بين الحاكم الذي لايموت والمحكوم الذي يموت حيا. رواية ثقيلة الوطء مثقلة هي، رواية كابوسية، مهمومة ومحملة بأوجاع الروح من محيط فوضوي، وبسياط النقد المعذبة للجهل والفقر والمرض والموت والألم، محملة برفض رهيب لعبثية ولامعقولية سيطرتا على واقعنا الحالي.. تستعرض الرواية عددا كبيرا من القضايا والمعاني والقيم في إطار من صراع بين الضياء والظلام، بين سليل لم يتلوث بالدم والشر والسحر، وبين جد لهذا السليل غيرته ساحرة لافكرافتية الطابع ، صراع بين المحكوم المغلوب على أمره، الذي يخضع هو وأمه لمصائر قهرية صاعقة،ولا يغدو كونه إلا قطعة شطرنج يتم تحريكها... وحاكم يجيد تحريك التاريخ والحاضر لصالحه

  Voir livre

• 

  الشماس - الالام

  شريف عبد الهادي

  • 0
  • 0
  • 0

  صوتٌ غريب يشقَّ هدوء الصحراء اللاهبة حيث تقبع وحدةٌ عسكرية تابعة للجيش، يتبع الصوت سقوط شيءٍ من السماء وإحداث دوي لكن لا شيء في الأرجاء ثمَّ فجأة جنديٌ يُشطر إلى نصفين لتدور اشتباكاتٌ سريعة بين أفراد الوحدة والكائن الخفي الذي لا يظهر لهم بالتزامن مع حضور وحدات الإعانة للتحقّق من الخبر وقبل أن يتحدث أحدٌ منهم سمعوا صوتًا قويًّا جدًّا كاد أن يصيبهم جميعًا بالصَّممِ واهتزت الأرض بشدةٍ أسفلهم فسقط الكثير من الجنود، فجأةً أشارَ أحدُ الجنود إلى السماء وهو يصرخُ إلى القائد إنّها السماء ، نظر القائد إلى السماء فرأى مشهدًا عجيبًا غريبًا لا يستطيع أحدٌ أن يصِفَه، حاول أن يعبر عن دهشته فلم يستطع  فقد عقدت الصدمة لسانه .. ولكنه نظر سريعًا إلى الرسالة التي بيده، ثم نظر إلى السماء مرةً أخرى وهو يتمتم : إنّه هو .. إنّها لعنته ..
  فسأله أحد الضباط بفضولٍ شديدٍ :مَنْ تقصد بكلامك يا سيدي .. عَمَّن تتحدث ..
  فصرخ القائد بقوة:..إنه هو .. إنه ..  الشمّاس !!

  Voir livre

• 

  إن أخذَ الموتُ منكَ شيئاً...

  لاورا ريستريبو

  • 0
  • 0
  • 0

  'إن أخذ الموتُ منكَ شيئا ردّه إليه' ، للكاتبة الدنماركية نايا ماريا آيت، بترجمة الروائية العراقية دنى غالي. وكانت المترجمة قد ذكرت على حسابها في فيسبوك في آذار/ مارس الماضي أنه 'مرثية إلى الابن كارل الذي فقدته الكاتبة إثر حادث بشع'، مبينة أنه يضم نصوصاً أصابت الوسط الأدبي الدنماركي بالصدمة لدى نشرها وذلك لأنها كانت مباشرة واخترقت الممنوع.
  وفي الكتاب تروي آيت، تفاصيل لحظةٍ مأساوية، ستُشكِّل صدمةً في حياتِها لاحقاً: 'أرفعُ نخباً مع ابني الكبير. نامت زوجته الحامل مع ابنته في الطابق العلوي. كان مساءً آذاريّاً صاحياً وباردْ'. 'نخب الحياة!' أقول له حين قُرعت الأقداح بعضها البعض بصوتٍ رنّان حادّ. أمّي تقول شيئاً ما للكلب. ثمّ يدقّ الهاتف. لم نرفع السّمّاعة. مَنْ ذا الذي يتّصل بساعةٍ متأخّرة مساء السبت؟.'
  في آذار/ مارس 2015 توفّي ابن الكاتبة في حادث بعمر الخامسة والعشرين عاماً، والكتاب يصف فترة الحداد والصدمة في السنتين التاليتين لرحلية، واصفة كيف يغير فقد الابن علاقة الإنسان بواقعه. من مقاطع الكتاب 'كان يرتدي سترته الخضراء. أعرف ذلك لأني رأيتُه بعينَي. دخلَ الغابة الخضراء مع نَمِرٍ كان يمشي إلى جانبه. دَخلَ الغابةَ الخضراء، ونظر إلى أوراق الشجر. أرى الضوء يومِض في شَعرهِ الذي كان لهُ لونَ جلدِ النمر. يمشي وحيداً. لا يفهم لِمَ هو وحيد. ولكن نَمِرَهُ معه. كان نَمرُه معه. يضعُ يدَه على ظهره القوي. يبدو لي راضياً. ثمّ يستديرُ الطريق، فيختفي في المنعطف، يقوده الممرّ متوغّلاً أبعد فأبعد في الغابة الخضراء. اختفى داخل الغابة الخضراء. كان راضياً. لمْ يفهم لِمَ كان وحيداً. مع نَمِرٍ كان يمشي إلى جانبه'. وفي آخر 'ذات مرّة كنتُ حاملاً، وحلمتُ أن الطفلَ الذي في بطني كان نَمِراً صغيراً. كنتَ تحبُّ اللّعبَ، ناعماً، محبوباً، بعينَيْن ذواتَي لون بنّيّ فاتح وبشرة ذهبية. هكذا بدوتَ حين ولدتُكَ'.

  Voir livre

• 

  رأيت فيما يرى النائم

  فاطمة حمزة

  • 0
  • 0
  • 0

  'رأيت فيما يرى النائم' مجموعة قصصية لنجيب محفوظ احتوت على خمس قصص قصيرة وقسما بعنوان 'رأيت فيما يرى النائم' احتوى 17 حلما...وتعتبر هذه الأحلام أحلامًا روائية مؤلفة بعكس أحلام فترة النقاهة التي تعد ترجمة لأحلام واقعية.
  
  قصص المجموعة جاءت بعناوين مختلفة وهي: أهل الهوى، من فضلك وإحسانك، قسمتي ونصيبي، العين والساعة، الليلة المباركة. وقد حوّلت قصة 'أهل الهوى' لفيلم سينمائي بعنوان وكالة البلح.
  
  تدور أحداث معظم القصص في عوالم مبهمة سوداوية كئيبة عن شخصيات غريبة تعاني، تتألم، تخوض غمار الحياة بروح متحطمة جريحة وتظهر عبقرية نجيب محفوظ في هذه المجموعة في سرد ما لا يمكن سرده إلا في رواية طويلة.. اختصار شديد كثيف مذهل، لا عقبات أمام القارئ.. الانتقال ببراعة وخفة من مرحلة إلى أخرى تجعلكَ منشدًّا بكامل حواسكَ حتى النهاية.

  Voir livre

• 

  مزرعتنا تنتصر

  محمد مهيل

  • 0
  • 0
  • 0

  دخلت على أمي حاملا سعفة محروقة, وصرخت, أحرقت مزرعتنا ونحن نيام. -لن أنام هذه الليلة, واحتضنت الجريد باكيا أفزع صراخي جدتي وجاءت تلهد بخوف. -ماذا؟ ما بك؟ -جدتي, المجنونة حرقت نخيلنا -أمي سألت: عن أي مجنونة تتحدثان؟

  Voir livre