Maison d'édition: Kayan for Publishing
دائمًا ما يعشق الرسام النظر من النقطة الأعلى، حيث التفاصيل. الوقوف بالأعلى فرصة أكبر للحكم على الصورة بحيادية كاملة. ولوهلة تقرر أن تقطع تذكرة ذهاب وعودة إلى عقول المارة، فيما يصنعون؟ فيما يجيئون وأين يقصدون؟ المفاجأة أني اكتشفت أننا جميعًا مصابو أفيزيا
كلمة التانكي كلمة مُستمدّة من معناها الإنجليزي تُستعمل في اللهجة العراقية بمعنى الخزانوهي أيضاً شارع الأنتليجنسيا العراقية في النصف الثاني من القرن الماضي، هو شارع تلك النخبة التي فرّقتها المنافي وشرّدتها الحروب وقضت دبابات المارينز وعمائم الطائفية على أحلامها الوردية بعراق حديث ومتنوّر ومتعدد، وحوّلته إلى مكان للمحو والعمى ،الرواية تنشغل بعلاقة الإنسان بالمكان المسلوب، وكيف يمكن بعد أربعة عقود من الزمن في المنافي، أن تتخيَّل الكاتبة عودتها إلى العراق، لتبدأ رحلتها في رصد التحولات الكبرى التي مرَّ بها البلد والتغيّيرات التي حدثت في المجتمع، عودة أدبية، لكنها تلامس حدود التراجيديا، بنسج حياة تتشارك فيها مع أبطالها، ما طال المكان من تحوّلات. إنها رواية أوطاننا المهدمة، أوطاننا المتخصصة في الأذية والقساوة، والمنافي. وإذا كانت هذه المنافي ضامنة للكثير من حقائق الحرية والعدل وحقوق الإنسان، فإنها حين يتعلق الأمر بالدفء والحب تتفرج على أمراضنا ومآسينا من دون أن يرف لها جفن أو يرق لها قلب. تنطلق ممدوح في الرواية من فكرة هندسية بديعة: «المكعب» الذي يصممه المهندس معاذ الألوسي ليسمح في تشكيله الهندسي للرواية أن تُبنى على شكل طبقات.Voir livre
رواية للكاتبة إنعام كجه جي رشحت لجائزة بوكر للرواية العربية 2009، والتي تدور أحداثها في العراق بعد الاحتلال الأمريكي، من خلال عيني شابة أمريكية عراقية الأصل سبق لوالدها أن فرّ هرباً من القمع، تعود إلى بلدها للعمل كمترجمة مع الجيش المحتل، فيوقظ فيها المكان الذي وصلت إليه بدافع البحث عن مصدر للرزق ذكريات وأشجاناً، ظنت لفترة طويلة أنها نسيتها، تدفعها لمواجهة ذاتها وإعادة ترتيب أولوياتها الروحية من جديد تقدم الرواية عالماً من الشك والتساؤل حول عديد من المفاهيم والمسلمات .... الاحتلال، المقاومة، العدو، النضال، هل هناك فرق قيادات قوات الاحتلال من السياسيين البعيدين عن ميادين القتال وبين الجنود صغار السن الذين جاءوا للعراق بحثًا عن راتب أعلى؟ هل جميعهم محتلون؟ وما الفرق بين الذين تم تعذيبهم فى سجون البعث العراقى وسجون أبو غريب؟ هل الفرق فى جرعة التعذيب، أم فى بشاعته؟ تقيم إنعام كجه جى، حبكتها الروائية من خلال شخصيات مركبة، فتاة أمريكية من أصل عراقى هاجرت عائلتها إلى أمريكا فراراً من سجون صدام حسين التى حطمت أسنان أبيها وأذاقته جرعة من الهوان، وعندما فر إلى أمريكا ترك عائلته ولجأ إلى الخمر لينسى من خلالها صدمته وخوفه، لكن الابنة 'زينة' التى شبت وهى تحتفظ بذاكرتها العربية والأشعار التى حفظها إياها أبوها فى سنوات طفولتها العراقية، تعود إلى بلدها العراق مترجمة بين عربية وطنها الأم وإنجليزية جيشها الأمريكى، طلباً لمزيد من المال لعلاج أخيها الذى أدمن المخدرات، وهرباً من رداءة البيت الخشبى الذى تسكنه وعائلتها. تعود زينة للعراق بتصور طفولتها عن بلدها، وتعود محملة مشطورة نصفين بين جدتها العراقية وأخيها فى الرضاعة الذى وقعت فى غرامه، وبين حياتها الأمريكية الهشة، لا تستطيع الاستمرار فى عراقها الدامي ولا تستطيع البقاء فى أمريكا التى ضاقت بها روحيًا. ' الحفيدة الأمريكية' رواية تراجيدية بحساب، وعذبة بحساب، وكوميدية بحساب أيضًا، فضلاً عن كونها رواية تعيد للصدارة السؤال الذى راج فى المد الوجودي فى الستينيات عن الإنسان وقدره ومصيره.Voir livre
في منظمة العقرب، أحدهم يكسب رزقه بالقتل، والآخر يقتل من أجل البقاء. وسرعان ما ستتقاطع طرقهما في محاولة للنجاة... تستيقظ جايل وتفاجأ بأنها مصابة في مستشفى للأمراض النفسية في برلين. ابنها البالغ من العمر سبع سنوات في غيبوبة في مستشفى آخر، تشتبه الشرطة في محاولتها لقتل ابنها. إنها لا تتذكر ما حدث ولكنها مقتنعة ببراءتها. تقرر الهرب لتبحث عن الحقيقة وتبرئ نفسها. على الجانب الآخر، مايكل قاتل محترف يعمل لصالح منظمة العقرب، تلك المنظمة التي ليس لها وجود إلا على "الديب ويب"، يقرر مايكل أن يرفض تنفيذ مهمته الجديدة، يدرك أنه أمام مخاطرة كبيرة وعليه أن يركض للنجاة بحياته. من بلجيكا لسراديب الموتى في باريس لبولندا، تتصاعد الأحداث من أجل كشف السر الكبير الذي لا يدركه مايكل وجايل وما يربطهما معًا.Voir livre
ظلال المفاتيح' رواية عابرة لأزمنة كثيرة وتحولات كبرى شهدتها فلسطين، وعاشتها شخصيات هذا العمل، في امتدادات الحدود القصوى لفكرة الوجود، والشتات، والتّماهي مع وطن سُلب بالقوة... وهي كذلك عن المسافة بين إنسانية صاحب الحقّ وغطرسة سالب هذا الحق، الذي يتجسّد هنا من خلال مواجهة استثنائية بين امرأة فلسطينية وضابط صهيوني. تثبت هذه الرواية القصيرة، نسبيًا، أن الملاحم لا تحتاج، دائما، صفحاتٍ كثيرة لتستحق اسمها، ففي ظلال المفاتيح تنبثق ملحمة أخرى، قوية، مؤثرة، وعاصفة لفرط قوة الصراع الذي عاشته فلسطين، ولم تزل تعيشه في مواجهة مُحتليها. عن فلسطين الحبّ، الفن، التصوير، الغناء، الموسيقى وبطولات البشر، تأتي 'ثلاثية الأجراس' العمل الملحمي للشاعر والروائي إبراهيم نصر الله، الفائز بالجائزة العالمية للرواية العربية 'البوكر' عام 2018، لتشكل ما يمكن أن نصفه بأنه رواية روايات، متصلة، منفصلة في آن، بحيث تستطيع قراءة أي واحدة منها، باعتبارها عملًا مستقلًا، أو قراءة الثلاثية كلها كعمل متعدد الوجوه، متكامل، لحكاية واحدة هي حكاية فلسطين خلال القرن العشرين. يحتضن هذا العمل الملحمي الذي يأتي امتدادا لـ 'الملهاة الفلسطينية': المشروع الروائي الأوسع 'ثلاثية الأجراس' والذي يبدأ بهذه الرواية 'ظلال المفاتيحVoir livre
«باي باي عشريناتي» للكاتب محمد طه حسن كتاب يتناول الانتقال من مرحلة العشرينيات إلى الثلاثينيات، ويقدم هذه المرحلة باعتبارها فترة جديدة تحمل معها تغيرات جسدية ومهنية واجتماعية وصحية ونفسية. ينطلق المؤلف من تجربته بوصفه رجلًا في عقده الثالث وأبًا وكاتبًا، ليقدم قراءة عملية للسنوات التي قد يشعر الإنسان عند دخولها بأنه انتقل إلى مرحلة مختلفة من الحياة. ولا ينظر الكتاب إلى الثلاثينيات باعتبارها مجرد رقم أو نهاية لمرحلة الشباب، وإنما يطرحها باعتبارها فرصة لإعادة ترتيب الأولويات واكتشاف ما يريده الإنسان فعلًا من حياته. ويتناول الكتاب مجموعة من التحولات التي يمكن أن يواجهها الإنسان في هذه الفترة، مثل تغير المسار المهني، والمسؤوليات الأسرية، والاهتمام بالصحة، والتعامل مع العلاقات والقرارات الشخصية. كما يضم قصصًا لأشخاص من أماكن مختلفة حول العالم، ممن مروا بتجارب مهمة في الثلاثينيات، سواء نجحوا في تغيير مسار حياتهم أو تمنوا لو اتخذوا قرارات مختلفة في وقت أبكر. وتمنح هذه القصص الكتاب طابعًا عمليًا، لأنها تقدم تجارب متنوعة بدلًا من الاكتفاء بالنصائح العامة. كما يخاطب الكتاب من لم يصلوا إلى الثلاثين بعد، ويقدم لهم فرصة للتفكير في السنوات المقبلة والاستعداد لها بطريقة أكثر وعيًا. وفي الوقت نفسه يمكن لمن تجاوز الثلاثين أن يجد فيه مساحة لمراجعة اختياراته والاستفادة من تجارب الآخرين.Voir livre
كان الأطفال يلعبون عند أطراف الغابة أمام ( جونهاملتون )، حينما كانت سيَّارةٌ تنحدر وهي تعبر الطريق الموحل. سمع (هاملتون ) صوتَ محرّكها، ولابدَّ أن (إيمليجونز) سمعتهُ أيضًا، حيث صاحت فجأةً: - العدو! وارتمى الأطفال الخمسة على الأرض، واختبأوا وسط الشُّجيرات، وألقى ( جونهاملتون ) بنفسه على الأرض أيضًا، فقد عرف اللعبة التي يلعبون بها الآن، والتي علمهم إيَّاها. ذات يوم قال لـ(ليوريفيلبس): - ضعْ نفسك في مكان الحيوان؛ إذا ما شعر بإنسانٍ قادمٍ إلى ناحيته، ارتجف، وقال: العدو! وقالت ( إيمليجونز): - سنكون نحن الحيوانات... وسيكون كل الناس أعداء.. وهم الآن يمارسون تلك اللعبة.. اعتبروا أنفسكم حيواناتٍ والنَّاس أعداءVoir livre
