D'autres livres qui pourraient vous intéresser

• 

  أنطون البائس

  سيدهارتا موخيرجي

  • 0
  • 0
  • 0

  «أنطون البائس» أحد أهم الأعمال التي تأسست عليها شهرة ديمتري جريجوروفيتش. نُشرت الرواية في عام 1847، وجلبت الشهرة السريعة لمؤلفها. أشاد النقاد والأدباء بمعالجتها لموضوع الفلاحين الروس في عصر القنانة، واعتبر الكثير من النقاد والأدباء الروس أن هذا العمل هو أحد أبكر وأهم الأعمال التي وصفت بدقة حياة الفلاحين في هذا العصر، ومن ثَم تظهر أهميتها في فهم وضع الريف الروسي في تلك الفترة، حيث شكَّل الريف مساحة كبرى في روسيا. نالت الرواية إعجاب ليف تولستوي وسالتيكوف شيدرين وغيرهما. قالوا عنها:«لن يأتي مثقف واحد في أيامنا والأيام القادمة يمكنه أن يقرأ «أنطون البائس» من دون أن يذرف الدموع من فرط العاطفة وكراهية أهوال العبودية اللعينة».
  بيوتر كروبوتكين
  «أقرأ أعماله بكل حب واحترام، وشعور يقترب من التبجيل. لكتابته تأثير هائل ونسيج ملحمي، ويتجلى هذا بوضوح في «أنطون البائس».
  ليف تولستوي
  ربما تكون هذه هي الترجمة العربية الأولى لديمتري جريجوروفيتش، وقد حان الوقت ليطلع القارئ العربي على عمالقة الأدب الروسي الذين أهملت حركة الترجمة العربية أسماءهم بالرغم من أهميتها الشديدة.

  Voir livre

• 

  الطائفة

  كريمة البيوسفي

  • 0
  • 0
  • 0

  يبدو أن وهم الحياة الهادئة قد خدع بطلينا هذه المرة، فبعد انتهائهما من قضيتهما الأخيرة في "الصندوق"، استسلما لحياة من الهدوء والتراخي، لا جرائم خطيرة تواجه المحققة "مينا ديرابي"، ولا قاتل متسلسل يتربص منتقمًا من "فينسنت فالدر"، لكن المستقبل له رأي آخر في الأمر.
  يُختطف طفل من حضانته، ثم طفل آخر، ثم يكتشف الفريق أن هناك سمات متشابهة بين القضيتين وملابسات قضية قديمة أُغلقت منذ مدة.. يفترضون أنها قضايا اختطاف عادية وأن المجرم سيبدأ بطلب الفدية، لكن لا شيء من هذا يحدث.. عدا أن جثث تلك الأطفال تبدأ بالظهور في أماكن عشوائية، أم هل هي أماكن مُختارة بعناية؟
  تلجأ "مينا" مرة أخرى إلى "فينسنت" طالبة مساعدته للكشف عن لغز عمليات خطف الأطفال، وهذه المرة هي متأكدة أنه لا علاقة لماضيه بالأمر، فما احتمال أن يتكرر الأمر مرتين حقًا؟
  لكن لا شيء مؤكد في عالمهما حيث المفاجآت تتوالى بشكل يجعل القارئ يلهث وهو يسرع في القراءة لمعرفة ما سيحدث وكيف سينتهي الأمر.

  Voir livre

• 

  بعد أن يسدل الستار

  عادل زعيتر

  • 0
  • 0
  • 0

  الرواية لعبة مدهشة، مؤلمة وفوضوية، متاهة متقنة تجمع بين حيل المسرح وحيل الرواية. إنها مميزة بأفكارها المركبة، عن ذلك الخلط بين الواقع والفن، أو عن المزج بين الإيهام وكسر الإيهام، أو عن لعبة تبادل الأقنعة بين الشخصيات، ولعبة تبادل الأدوار أيضًا. تستلهم الكثير من عالم شكسبير وبريخت وتشيخوف، وبعض أجواء روايات محفوظ.
  "بعد أن يسدل الستار" مثل مصيدة أجاثا كريستي؛ محكمة البناء، تلعب مع المتفرج، وتدعوه للمشاركة في اللعبة، أن يكون في قلب الغرفة مع اللاعبين، ثم تجعله يراقبها من الخارج في الوقت نفسه، يندمج ويتأمل معًا، على أن يكشف اللغز للآخرين، هذا إذا كان هناك فعلًا لغز أكثر من حالة العبث التي تسبق الفاجعة، والتي تجعل من المهزلة تراجيديا، سواء على مستوى الشخصيات، أو على مستوى كارثة قادمة للوطن، أو للعائلة، أو للمدينة النائمة على البحر.
  هناك أيضًا المعنى الاجتماعي للحكاية: مدينة غاربة، في سنة تسبق هزيمة، مسرح مغلق، مصنع مغلق، بيت عقيم، ضباب كامل، وتشابك عبثي في العلاقات، هذه حياة كالموت، ملتبسة، غامضة، كل شيء فيها جائز وممكن، وكل سارد يشكلها كيفما شاء، وفي الاتجاه الذي يريد، حتى السارد العليم ليس عليمًا، وكل ما تم إثباته يعاد التشكيك فيه، وضبابية السرد المقصودة تنتقل إلى الجمهور، وتدفعه لتأمل اللعبة غير المريحة، لتأمل معنى الرواية المكتوبة، والرواية المسرحية (كانت المسرحيات تسمى قديمًا روايات). إنها أيضًا روايات (حكايات) في مسار لا نهائي، ينذر بكارثة قادمة، والزمن يغير كل شيء بلا هوادة، واللعبة، رغم نهايتها، تحتمل تخيلات بلا نهاية.
  هي مرايا تصيب شخصياتها بالهلع، وغرق مجازي أسوأ من الغرق الواقعي. وعلى كل المستويات، الفن يحاول إعادة قراءة الواقع.
  
  محمود عبد الشكور

  Voir livre

• 

  أفضل شيطان لي

  تيم فيريس

  • 0
  • 0
  • 0

  إن أفلام المخرج الفولاذي (فيرنر هيرتزوج) لهي إثبات حقيقي بأن معظم الأعمال السينمائية ليست لمجرد المتعة فحسب، بل استكشافات متعمقة للطبائع البشرية المتناقضة في كل واحد منا.. وكل بطل لهيرتزوج بمثابة بطل رواية "قلب الظلام" للأديب العظيم (جوزيف كونراد).. ذلك هو أفضل وصف مختصر له ولأعماله القيمة!
  لو إن كل من عمل مع المخرج الألماني (فيرنر هيرتزوج) عَبَّرَ عن سعادته ومدى حظه للاشتراك في أحد أعماله العظيمة، وعدد من خصاله الإيجابية مُستحسنا تعاونه وتفهمه لكل المقترحات المتعلقة بالعمل، لما كان ثمة داع لهذا الكتاب!
  ولو إن كل من اشترك مع الممثل (كلاوس كينسكي) في أحد أفلامه، واصفا إياه بالممثل الممتع والمتفهم من خلف الكواليس، أو الشخص الذي يمكن التعلم منه أثناء التصوير.. إلخ.. مما يذكره النجوم عن تجاربهم السينمائية أثناء اللقاءات، لما استحق هذا الكتاب الظهور أساسا!
  ولكن، أن يقال عكس ذلك كله عن (هيرتزوج) وصاحبه (كينسكي)؟
  هنا يختلف الأمر كثيرًا، وإلى حدٍ فائق التشويق والغرابة!

  Voir livre

• 

  ورثة الغبراء - مزهرون

  ميرفت نعيم

  • 0
  • 0
  • 0

  قبل أن تُخلق الجان من نار، وقبل أن يُجْبَل آدم من طين، في زمان مَنسي أو مُتَنَاسىً، دهور فُقِدَت بين فصول الأعوام المديدة، قِصَصٌ لم تُحفَر على الصّخر أو تُخطّ على السطر، أسطورة تُدُووِلَت خلف الأبواب المغلقة، تحت دِثار الظلام، حكاها الثقلان حتى باتت بلا حرف صدقٍ فيها ونسج كل فاه كذبتهُ عليها، فَحَكَم الصمت بأن البِنُّ وحوش بلا أفئدة أو رحمة، فأين كانت أفئدتكم حين أحرقتمونا؟ أين كانت رحمتكم حين اقتلعتم جذورنا؟ أقدرنا أن نحاكم زوراً؟ في حين أن الحقيقة الوحيدة هي أننا نبحث عما سُلِبَ منا!

  Voir livre

• 

  مستقبل الثقافة في مصر

  فرح أمل

  • 0
  • 0
  • 0

  أنا من أشد الناس زهدًا في الوهم، وانصرافًا عن الصور الكاذبة التي لا تصور شيئًا، وأنا مقتنع بأن الله وحده هو القادر على أن يخلق شيئًا من لا شيء. فأما الناس فإنهم لا يستطيعون ذلك ولا يقدرون عليه، وأنا من أجل هذا مؤمن بأن مصر الجديدة لن تُبتَكر ابتكارًا، ولن تُختَرع اختراعًا، ولن تقوم إلا على مصر القديمة الخالدة، وبأن مستقبل الثقافة في مصر لن يكون إلا امتدادًا صالحًا راقيًا ممتازًا لحاضرها المتواضع المتهالك الضعيف. ومن أجل هذا لا أحب أن نفكر في مستقبل الثقافة في مصر إلا على ضوء ماضيها البعيد، وحاضرها القريب؛ لأننا لا نريد ولا نستطيع أن نقطع ما بيننا وبين ماضينا وحاضرنا من صلة، وبمقدار ما نقيم حياتنا المستقبلة على حياتنا الماضية والحاضرة نجنب أنفسنا كثيرًا من الأخطار التي تنشأ عن الشطط وسوء التقدير والاستسلام للأوهام، والاسترسال مع الأحلام. ولكن المسألة الخطيرة حقًّا، والتي لا بد من أن نجليها لأنفسنا تجلية تزيل عنها كل شك، وتعصمها من كل لبس، وتبرئها من كل ريب هي أن نعرف: أمصر من الشرق أم من الغرب؟! طه حسين

  Voir livre