Weitere Bücher, die Sie mögen werden

• 

  Vida y muerte del cartel de...

  Carlos Lehder

  • 0
  • 0
  • 0

  El increíble relato de Carlos Lehder sobre su vida como narcotraficante y sobre la creación y la evolución del cartel de Medellín. CARLOS LEHDER es mundialmente famoso por haber sido uno de los fundadores y principales capos del cartel de Medellín, tal vez el más singular del grupo, y el primero de ellos en ser extraditado a los Estados Unidos, en 1987, luego de ser traicionado por Pablo Escobar Gaviria, su socio y cabecilla indiscutible del cartel. Lehder fue sentenciado a cadena perpetua y 135 años adicionales, que logró reducir por su colaboración en el juicio de Estados Unidos contra el dictador panameño Manuel Antonio Noriega. En el año 2020 fue liberado por su buen comporta miento, luego de haber cumplido 33 años de condena.  Ya sin deudas con la justicia, Lehder cuenta en este libro el paso a paso de su vida en la delincuencia, desde que siendo todavía menor de edad vendía autos robados en Nueva York hasta la manera en que, desde su isla de las Bahamas, revolucionó para siempre el comercio ilegal de cocaína en el mundo, y explica finalmente cómo surgió, prosperó y cayó en desgracia el infame cartel de Medellín. Las personas y los hechos más representativos de esta historia inagotable cobran una nueva y sorprendente luz de uno de sus legendarios protagonistas.  "Este libro es ante todo la historia nunca antes contada de la más famosa, trascendental y quizás poderosa organización dedicada al tráfico de cocaína que haya existido. Todos los hechos que se cuentan aquí los viví en carne propia, como testigo presencial y protagonista de la mayoría. Tomé parte en todas las aventuras -algunas criminales y otras no- que se narran a lo largo del libro y que hoy componen el relato de una vida con errores -muchos, sin duda- y aciertos -quizás menos-, pero llena de intensidad". Carlos Lehder Rivas

  Zum Buch

• 

  Cómo Morir Cartas sobre la vejez...

  Seneca

  • 0
  • 0
  • 0

  ¿Cómo morir? La pregunta suena de mal agüero en nuestra frenética actualidad. Vivimos como si no fuéramos 
  a morir. Y, sin embargo, hemos de afrontar el tema cuanto antes mejor, gracias a la ayuda de la filosofía. Frente 
  al miedo a la muerte, el estoicismo nos propone una liberación: no miremos para otro lado. Séneca nos dice 
  que para no temer a la muerte es necesario tenerla presente, que «se niega a vivir quien se niega a morir». 
  El gran filósofo de Roma se esforzó en combatir el temor a la muerte al igual que hicieron los demás pensadores 
  estoicos. En sus Cartas a Lucilio defendió, con una convicción, coherencia y elegancia nunca antes vistas, 
  ideas que aún chocan con nuestra mentalidad: que el morir no es un mal, que es necesario pensar en la 
  muerte en todo momento, sin dramas, sin tabúes, que podemos mirarla a la cara incluso como un refugio... 
  Esta nueva edición y traducción del prestigioso filólogo clásico Antonio Cascón Dorado es una continua 
  invitación a la reflexión y el autoanálisis para ayudarnos a afrontar la muerte de forma racional. Además, 
  incluye una introducción en la que Cascón Dorado pondera el actual valor de las Cartas de Séneca desde el 
  contexto en que se escribieron.

  Zum Buch

• 

  La búsqueda de interlocutor

  Carmen Martín Gaite

  • 1
  • 5
  • 0

  La primera recopilación de ensayos de Carmen Martín Gaite —que se ofrece aquí en su versión completa y definitiva— se ha consolidado con el tiempo como uno de sus títulos más representativos. La búsqueda de interlocutor resume esa imperiosa actitud existencial que la llevó siempre a querer salir de sí misma y a confrontarse con el otro para dirigirle un mensaje ávido de respuesta, y que se convertiría en una preocupación central de su obra narrativa.
  Estos textos, de distinta extensión y variados también en la forma y los asuntos que tratan —la muerte de Ignacio Aldecoa, la angustia del palaciego Macanaz, el continuo quejarse de los españoles, la influencia de la publicidad en la mujer, las diferencias entre hablar y escribir, el folclore de la posguerra, semblanzas de autores como Fernando Quiñones o Medardo Fraile—, tienen especial valor para apreciar más a fondo las novelas de la autora salmantina, pero encierran además observaciones esenciales sobre la necesidad humana de contar y escuchar, siempre amenazada por el exacerbado individualismo de la sociedad moderna.

  Zum Buch

• 

  Historia de la enfermedad actual

  Anna DeForest

  • 1
  • 0
  • 0

  «Los médicos odian que les digan cómo decir las cosas», dice la narradora de Historia de la enfermedad actual, el relato de sus años de formación como médica en un hospital de Nueva York. Pero el problema de nombrar es justamente el centro de esta historia que recorre guardias, pacientes, terapias, estudios y salas de cuidados paliativos: el problema de ponerle nombre a la pérdida, de narrar el trauma, el propio y el de los demás, y con ellos el desapego, el anonimato, la indiferencia y la automatización que asolan una profesión tan consagrada a mantener la muerte a raya que a veces se confunde con la omnipotencia.
   
  Áspero como una superficie corroída, este relato electrizado es una inmersión profunda, sincera y brutal en la dimensión humana de la práctica médica. Primera obra de ficción de Anna DeForest, se presenta en esta edición en la traducción rica y resonante de Daniela Bentancur.

  Zum Buch

• 

  El pozo y el péndulo

  Edgar Allan Poe

  • 0
  • 0
  • 0

  "¡Cualquier muerte antes que la del pozo!"
  
  Pocas historias logran transmitir una sensación de peligro tan tangible como El pozo y el péndulo. Ambientado en las oscuras celdas de Toledo durante la Inquisición, este relato no se centra en lo sobrenatural, sino en algo mucho más aterrador: la crueldad humana y el ingenio diabólico de la tortura. Poe nos sitúa en la piel de un prisionero condenado que, en la oscuridad total, debe enfrentarse a dos amenazas letales: un abismo insondable y una cuchilla oscilante que desciende inexorablemente.
  
  Una Odisea de los Sentidos: En este relato, Poe perfecciona el uso del espacio y el tiempo para generar una tensión insoportable. A través de una narrativa en primera persona, el lector experimenta cada roce de las ratas, el hedor de la humedad y el sonido sibilante del acero cortando el aire. Es un estudio sobre la resistencia del espíritu humano frente a la desesperación absoluta, combinando el terror físico con una maestría narrativa que mantiene el corazón en un vilo hasta el último segundo.
  
  Un Referente del Cine y la Literatura: Publicado originalmente en 1842, este cuento ha sido la base de numerosas adaptaciones cinematográficas y ha definido la estética del horror histórico. Es una pieza indispensable para cualquier biblioteca de clásicos del terror, ficción gótica y para quienes buscan una experiencia de lectura que desafíe los nervios.
  
  Sienta el frío del acero. Compre "El pozo y el péndulo" hoy mismo y descubra si hay salida de la oscuridad total.

  Zum Buch

• 

  Walter Benjamin La regla del juego

  Serge Pey

  • 0
  • 0
  • 0

  La apuesta de Serge Pey en este libro es de la más radical estirpe: para él, el poema es el espacio político primario; para él, la poesía es la práctica política elemental. Quien hace historia de la literatura elabora una especie de parapoesía,escribe parapoemas, porque busca el fundamento de la poesía en los enunciados de las ciencias que corren paralelas al devenir del poema, tales como la jurisprudencia o las ciencias sociales. Quien hace crítica de la literatura construye unasuerte de metapoesía, escribe metapoemas, porque busca el fundamento de la poesía en los discursos sobre la contingencia humana, que van más allá del suceso del poema, tales como las ciencias políticas o la economía. Quien hace teoría de la literatura inventa un discurso archipoético, escribe archipoemas, porque busca el fundamento de la poesía antes del acontecimiento poético, sumándose a las pretensiones de las ciencias cognitivas y naturales. Todos ellos buscan el origen de la poesía en pensamientos, conocimientos o circunstancias que supuestamente preceden a la aparición del poema. Acaso se equivocan. «Que todo poema es una contraseña» escribe nuestro poeta, porque entiende que el poema es la llave primitiva del mundo.

  Zum Buch