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  LA MAGIA DEL AMOR - Cómo ser...

  Raymundo Ramírez

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  El solo hecho de pensar en «el amor» nos deja con ojos soñadores y es capaz de quitarnos más de un suspiro. Es una fuerza tan poderosa, que es el principal foco de algunas personas. Es tan maravilloso que llega a nuestras vidas y es capaz de cambiarlo todo. Pero ¿somos realmente capaces de entender de qué se trata? ¿Por qué nos pasa esto? ¿Y cómo saber si lo que estamos sintiendo es realmente amor o es algo pasajero? 
  Todo esto puede llegar a dejarnos reflexionando durante horas o días, llegando a veces a causarnos angustia, sobre todo si nuestra situación amorosa no es de nuestro agrado por completo. 
  Así que vamos a buscar la forma de aclarar todo este enrollo sobre «el amor» para poder disfrutar lo que tengamos que disfrutar y no permitir que las preocupaciones de la vida ocupen tiempo y energía adicional en nuestra cabeza y corazón, ¿estás de acuerdo? Para empezar, debemos definir lo siguiente:

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  En él, el músico habla de fe, arte, música, libertad, duelo y amor. Se sumerge con total franqueza en su vida, desde su infancia temprana hasta la actualidad, en sus amores, su ética del trabajo y la profunda transformación que ha sufrido su existencia en los últimos años.
  
  Fe, esperanza y carnicería es un estallido de esperanza e inspiración de un verdadero visionario.

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  Técnicas básicas de dibujo...

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  Este libro enseña a dibujar caballos de una manera muy fácil y eficaz. El método se basa en esquemas elementales, al alcance incluso del aficionado más inexperto, que permiten representar la forma y el movimiento del animal sin apenas esfuerzo. Después de una primera sección donde mostramos los materiales empleados en el libro, en seguida aprenderemos a representar caballos a partir de formas muy sencillas y con la sola ayuda de un lápiz y un papel. De ahí pasamos al sombreado: la luz y la sombra y su diversa disposición sobre el relieve anatómico. Estas primeras enseñanzas elementales nos permitirán empezar rápidamente a dibujar caballos empleando una amplia variedad de técnicas distintas: carboncillo, sanguina, tinta china, aguada, etc. Es, en definitiva, una obra dirigida a todos los amantes del dibujo que deseen iniciarse y profundizar en uno de sus temas más atractivos: el dibujo de caballos.

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  Historia del calzado - Emblema...

  Patricia González-Aldea

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  A orillas del Danubio, un memorial escultórico con una hilera de zapatos abandonados conmemora a las víctimas de la masacre perpetrada por los nazis en Budapest, hacia finales de la Segunda Guerra Mundial. Les obligaron a descalzarse para aprovechar el cuero antes de dispararles frente al río. La historia (casi) nunca se ha quitado los zapatos: desde la sandalia neolítica hasta el tacón de cuña de Salvatore Ferragamo o el actual barefoot, hace más de diez mil años que el ser humano lleva calzado. Los zapatos han pasado de tener un significado meramente utilitario y un simbolismo religioso a convertirse en símbolo de poder y estatus; nos hablan de un modo de vivir y de pensar y revelan los usos sociales, los criterios estéticos, los modelos de producción y también las tragedias de cada época.
  Este libro muestra la evolución de las figuras más representativas del mundo del calzado a lo largo de la historia. Artesanos zapateros, fabricantes industriales, diseñadores de lujo y marcas deportivas, junto con sus clientes más ilustres, han ejercido siempre una enorme influencia cultural, inspirando los modelos de zapato que encontramos en la pintura, la literatura y el cine, y dictando el calzado que usarán generaciones enteras.

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  Oscar Tusquets Blanca

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  Un inclasificable elogio al acto creativo que aborda cuestiones tan heterogéneas como inconciliables: de las metopas del Partenón al toreo de Curro Romero.  
  ¿Para qué ojos fueron creadas las enormes siluetas de Nazca? ¿Por qué los grandes creadores se empeñan en resolver aspectos de sus obras que ningún ser humano puede llegar a valorar? Con una mirada irónica, polémica y apasionada, el autor analiza este misterioso fenómeno a través de las obras maestras de la arquitectura, la pintura, el cine, la jardinería, los toros y el teatro y deduce que sus autores actuaron como si sus trabajos pudiesen ser observados por un ser superior. Y concluye: en vista del sopor que el agnosticismo contemporáneo es capaz de producir, ¿no sería mejor hacer «como si» Dios existiese y pudiera juzgar nuestras obras?

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