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  Clara Porset Dumas (1895-1981), diseñadora mexicana de origen cubano, figura fundamental para el desarrollo del diseño industrial en México y América Latina, fue también profesora de la Unidad Académica de Diseño Industrial, hoy Centro de Investigaciones de Diseño Industrial (CIDI) de la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Apasionada promotora cultural que entrelazó al diseño moderno y contemporáneo con los materiales, las técnicas de producción y la identidad nacional, colaboró a lo largo de su carrera con renombrados arquitectos de nuestro país, como Luis Barragán, Max Cetto, Mario Pani, Juan Sordo Madaleno y Enrique Yáñez, por mencionar algunos. Su archivo, que incluye documentos, fotografías y piezas de mobiliario, está bajo el resguardo de la Facultad de Arquitectura de UNAM. En 2018 el CIDI organizó el seminario "Clara Porset Dumas. Reflexiones sobre diseño latinoamericano contemporáneo", las ponencias de ese trabajo colectivo dan origen a la presente publicación.

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  Esta  ambiciosa obra es una revisión fundamental de la música clásica  compuesta en el siglo XX. Su autor afirma que fueron las tres grandes  guerras que tuvieron lugar en él las que conformaron su historia. Desde  esta perspectiva, Mauceri indaga en los motivos por los que se han  añadido tan escasas obras al canon musical desde 1930, examinando las  diferentes trayectorias de los grandes compositores que, tras la Primera  Guerra Mundial, desarrollaron una voz tan única como versátil, pero con  una vocación más popular. Asimismo, defiende que el destino de los  compositores durante la Segunda Guerra Mundial estuvo inextricablemente  unido a los propósitos políticos de sus respectivos gobiernos. Ello  derivó en acontecimientos tan significativos como la desaparición de la  música experimental en Alemania, Italia y Rusia; el éxodo de numerosos  compositores a Estados Unidos y la repentina recuperación de la música  experimental —lo que Mauceri llama «la vanguardia institucional»—,  entendida como la lengua franca de la música clásica occidental durante  la Guerra Fría.
  La guerra y la música es un análisis  novedoso y certero, realizado por un destacado musicólogo y director de  orquesta, que señala, en definitiva, cómo los criterios estéticos  contribuyeron a enmascarar los fines políticos de los países  involucrados en las grandes guerras que sacudieron el siglo XX.
  «La gran virtud de La guerra y la música  de John Mauceri es su capacidad para reconocer aquello que tantos  escritores saben sobre el tema pero no pueden decir: que algo terrible  sucedió en la música del siglo XX y en especial después de 1945… Un  libro convincente, escrito con gran fluidez».Barton Swain, Wall Street Journal
  «Un  argumento poderoso, decisivo y sólidamente armado para reexaminar toda  la gran música del siglo pasado, buena parte de ella escrita en  circunstancias extraordinarias, y valorar los motivos por los que  necesitamos volver atrás y escuchar».Jon Burlingame
  «Dos  guerras mundiales cambiaron el curso de la música en el siglo XX.  Trazando la influencia maligna de la política desde Hitler a Stalin,  Mauceri muestra cómo la música se convirtió en armamento al servicio de  la ideología. Los compositores refugiados perdieron su lugar en la  corriente principal y Mauceri defiende la revisión de aquellos que se  vieron olvidados y desestimados». Richard Fairman, Financial Times
  «Esta brillante obra de Mauceri, La guerra y la música,  comienza con una pregunta: “¿Por qué no interpretamos la música que  Hitler prohibió?”, y acto seguido levanta el telón para responderla  hasta el más escalofriante detalle». Robert Thompson

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  Este conjunto de textos, a modo de cuentos, analiza la soledad en la arquitectura a través de los arquitectos Frank Lloyd Wright, Adolf Loos y Le Corbusier, quienes en momentos importantes de su vida se sintieron solos. Wright, mientras enterraba-abrazaba a Mamah Bouton Borthwick después del incendio provocado en Taliesin I en 1914; Loos, justo antes de enseñarle a Lina Loos su obra El dormitorio de mi esposa (1903), y Le Corbusier, durante los instantes de su ahogamiento en Cap-Martin en 1965, cuando bajó solo al Mediterráneo desde El Cabanon —su mujer, la modelo Yvonne Gallis, había fallecido algunos años antes— y repasaba su vida a través de fotografías en movimiento, realizadas por el autor, centrándose en los edificios religiosos de Ronchamp, La Tourette y Firminy Vert. La figura de la mujer, como traductora, escritora, arquitecta o diseñadora, está presente en todos los capítulos, a pesar de haber sido silenciada por los protagonistas para evitar sombras. En esta soledad introvertida, se unen la arquitectura, la literatura, la fotografía, la pintura y la música, hilvanadas por la poesía.

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  Asistir a las representaciones de estos textos es una experiencia transformadora. Una liturgia con recursos «narrativos» que le son tan propios y reconocibles como únicos, que siempre pivotan sobre los grandes temas, con un trasfondo en la muerte y la muerte en vida, y con unos personajes que se asoman constantemente al abismo, pero que de tanta negrura saben extraer una comicidad perturbadora.

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  A principios de la década de los noventa, un popular locutor de radio reaccionario acuñó el término «feminazi» y un estudio detectó que las jóvenes tendían a comenzar a odiarse a sí mismas durante la adolescencia. Fue un momento difícil para ser una chica y crecer con promesas de igualdad de derechos que nada tenían que ver con la realidad. Las tasas de agresión sexual alcanzaron niveles récord; el acoso sexual era muy común en las universidades, los chicos seguirían siendo chicos y las chicas todavía tenían que vigilar cómo se vestían y por dónde caminaban. Fue suficiente para que una quisiera gritar. El Riot Grrrl se convirtió en el centro de atención en 1991: un movimiento intransigente de tías cabreadas que no tenían paciencia para el sexismo ni estómago para la doble moral ni intención de quedarse calladas. Bandas incendiarias de punk como Bikini Kill —liderada por la profética Kathleen Hanna—, Bratmobile o Heavens to Betsy hicieron correr la voz. Decenas de riot grrrls publicaron fanzines, fundaron colectivos locales y organizaron convenciones, y el movimiento se extendió desde sus orígenes en Washington D.C. y Olympia hasta el Medio Oeste, Canadá, Europa y más allá. Las chicas al frente es la historia del movimiento Riot Grrrl: una crónica lírica en clave punk de un grupo de mujeres jóvenes extraordinarias que alcanzaron la mayoría de edad cabreadas, colectiva y públicamente. En una época en que Estados Unidos pensaba que el feminismo estaba muerto, una generación de chicas escandalosas se alzó para demostrar que todos estaban equivocados.

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