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  L'art de l'Égypte ancienne...

  Victoria Charles, Elie Fauré

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  L'art égyptien est peut-être le plus impersonnel qui soit. L'artiste s'efface. Mais il a un sens inné de la vie, un sens si directement ému et si limpide que tout ce qu'il décrit de la vie semble défini par ce sens, issu du geste naturel, de l'attitude exacte, où l'on ne voit plus de raideur. Son impersonnalité ressemble à celle des arbres qui s'inclinent dans le vent d'un seul mouvement et sans résistance, ou à celle de l'eau qui se ride en cercles égaux allant tous dans le même sens. De loin, l'art égyptien semble immuable et éternel comme lui-même. De près, il offre, comme celui de tous les autres peuples, le spectacle de grandes évolutions, de progrès vers la liberté d'expression, de recherches dans le hiératisme imposé. L'Egypte est si loin de nous que tout semble sur le même plan. On oublie qu'il y a quinze ou vingt siècles, l'âge du christianisme, entre le "Scribe assis" et la grande période classique, vingt-cinq ou trente siècles, cinquante peut-être - le double du temps qui nous sépare de Périclès et de Phidias - entre les pyramides et l'école saïte, dernière manifestation vivante de l'idéal égyptien. L'Egypte est morte de son besoin d'éternité.

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  L'Art du Plaisir

  Hans-Jürgen Döpp

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  En ce début de millénaire, il nous a semblé intéressant de publier ce volumineux ouvrage sur l'histoire de l'Érotisme. Curieuse époque que la nôtre ! Malgré une liberté toujours plus grande, les mots comme les images sont devenus formatés. Le « politiquement correct » s'est installé comme un credo, et les images redeviennent des icônes, particulièrement celles des femmes. Durant le précédent millénaire, les femmes furent successivement déesses ou Vierges, aujourd’hui, elles sont des Top models ; pour les hommes, ce phénomène a transformé Apollon en mannequin ou en star de cinéma. Que reste-t-il de l'impertinence des libertins du 18e siècle, des folies de la Belle Époque, et du souvenir sans cesse récurrent des maisons closes … peu de choses en vérité, seulement quelques images un peu démodées. Cet ouvrage se veut sans tabous, à travers 800 reproductions qui couvrent notre civilisation depuis la Grèce antique jusqu'à nos jours, de l'Europe à l'Asie. L'érotisme s'affiche sans complexe comme un des moteurs premiers de l'évolution des sociétés. La recherche du plaisir n'est pas condamnable, mais le fait d'hommes et de femmes pour qui la procréation n'est pas une fin en soi. Les textes sont de Hans-Jürgen Döpp, auteur du Musée érotique de Berlin, Le Temple de Venus et du Paris Éros.

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  La Rivale

  Eric Emmanuel Schmitt

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  « La Callas ? Vous verrez : bientôt pluspersonne ne se souviendra d’elle... »  Qui parle ? Une certaine Carlotta Berlumi. Le nom de cette mystérieuse vieille dame n’évoque rien à personne, pourtant elle soutient mordicus qu’elle connut son heure de gloire à la Scala et fut la plus grande rivale de Maria Callas. À l’entendre, la cantatrice grecque parvint, à force de manœuvres et de combines, à la jeter aux oubliettes, mais elle lui rendit la monnaie de sa pièce en précipitant sa chute. Carlotta prend-elle ses désirs pour des réalités ? A-t-elle trouvé en Callas le bouc émissaire de ses échecs, l’explication magique de ses déboires et de ses frustrations ?  À travers ce cocasse et inoubliable personnage, Éric-Emmanuel Schmitt brosse, avec un humour et une malice incomparables, le portrait en creux d’une Maria Callas méconnue. Et nous convie, en expert de la musique et des méandres de l’âme, dans les coulisses clandestines de l’opéra et du cœur humain.Dans cet enregistrement exceptionnel, vous entendrez non seulement la voix de l’auteur mais aussi celle de Maria Callas dans des enregistrements historiques.Cavaleria Rusticana, Mascagni, intermezzo Sinfonico«Un bel di vedremo »,Madama Butterfly, de Puccini, par Maria Cebotari,Madame Butterfly, de Puccini, Orchestra del teatro Alla Scla feat CoroMacbeth Act IV – Une Macchia è qui Tuttora (Lady Macbeth) de VerdiSalut d’amour, Edward Elgar. Violon, David NadienLa Gioconda Op.9 – Acte 4 - Suicidio, de Ponchielli, Maria CallasLa Traviata,  de Verdi à la Scala de Milan – Préludo, Acte 1 D1, Acte 1 L1 Acte 2 C1, Acte 3 Add, Pre, Se,Ouverture de La Pie voleuse, Rossini, dirigée par ToscaniniNorma, de Bellini, avec Maria Callas, Acte 1 Meco all’altar di Venere, Meco all’altar di Venere, Casta diva, che inargenti, Ah! Bello a me ritorna, Introduction InstrumentalTosca, de Puccini, Maria Callas, Vissi d’arte d’amoreThe Thieving Maggie – Ouverture Pt1.

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  Il n'y a pas de Ajar : monologue...

  Delphine Horvilleur

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  Dans ce monologue, un homme mystérieux affirme être le fils d’Émile Ajar, pseudonyme sous lequel Romain Gary a écrit notamment La Vie devant soi.Cet enfant de père inventé demande à celui qui l’écoute : es-tu le fils de ta lignée ou celui des livres que tu as lus ? En interrogeant la filiation et le poids des héritages, il revisite l’univers de l’écrivain, celui de la Kabbale, de la Bible, de l’humour juif… mais aussi les débats politiques d’aujourd’hui, enfermés dans les tribalismes d’exclusion et les compétitions victimaires.  Et si Gary/Ajar étaient les meilleurs antidotes aux obsessions identitaires et mortifères du moment ?  Ce monologue, empreint d’érudition et d’humour, est interprété par Johanna Nizard, la comédienne qui le porte avec succès au théâtre. Il est introduit par une préface lue Delphine Horvilleur, dans laquelle elle raconte son obsession pour Romain Gary et son œuvre.Romain Gary, La nuit sera calme, entretiens avec Francois Bondy © Editions Gallimard.Romain Gary, (Emile Ajar), Pseudo © Mercure de France, 1976.Romain Gary, (Emile Ajar), La Vie devant soi © Mercure de France, 1975.Extrait de l’émission « Apostrophes », 3 juillet 1981, avec la participation d'Olivier Cruveiller pour sa lecture.  Paroles de la chanson « Papaoutai » de Stromae.Article paru dans Le Figaro, 8 novembre 2018.Joe Dassin, « Et si tu n’existais pas », paroles de Pierre Delanoë et Claude Lemesle, en français, en hébreu, finnois, arabe.

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  La Place d’armes de Bière le...

  Philippe Müller, Siegfried Moeri

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  En 1822 et 1830 sont organisés des camps fédéraux d’exercice dont le succès incite le gouvernement vaudois à créer à Bière une place d’armes cantonale pour l’artillerie. Louis Wenger est l’architecte de ce premier quartier militaire, élevé de 1836 à 1839 sur la bordure sud-ouest de la plaine de Champagne, et ne comprenant pas encore de casernes. La nouvelle construction réalisée plus près du village, entre 1866 et 1868, par l’architecte David Braillard, sera le noyau primitif de l’actuelle place d’armes, reprise par la Confédération en 1914. La motorisation de l’artillerie entraîne l’extension des terrains d’instruction dans la plaine. L’ensemble réalisé par Braillard constitue, par sa disposition et son architecture, un cas unique dans l’architecture militaire suisse. Parmi les bâtiments plus récents, quelques-uns présentent aussi un intérêt du point de vue de l’histoire de l’architecture.

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  Joey et les Rex Pistols - Bons...

  Vidal Rémi

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  L'inépuisable univers de Trifouillis-les-Os est de retour et, au milieu de la torpeur de l'été, on savoure avec bonheur les ballades rock et les dialogues à l'humour inimitable, signés Rémi Vidal. 
   
  Les Rex Pistols prennent des vacances. Place aux récits estivaux et farfelus d’aventures vécues par d’autres bandes de Trifouillis. On y croise des chiens des rues pour certains, mais aussi des chiens des villes, des montagnes et des champs. En randonnée, en camping, ou à la mer, les Rex Pistols s'invitent dans ces quatre histoires et viennent accompagner une galerie de personnages aussi loufoques qu’attachants, sans perdre le fil de leur répertoire rock.

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