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  -       El barril de amontillado 1846 El relato está marcado por el humor negro, la punzante ironía, y hasta el sadismo gratuito en la conducta del vengador Montresor el cual fue humillado tiempo atrás por Fortunato quedando bastante dolido por ello y jurando venganza. 
  -       El demonio de la perversidad 1845 Arranca con una reflexión del propio narrador/ protagonista, entre lo filosófico, lo psicológico acerca de ese impulso que todo ser humano tiene para cometer el mal aun sabiendo que las normas morales dictan justamente lo contrario. 
  -       El pozo y el péndulo 1842 el efecto de horror se debe fundamentalmente a la creación de una atmósfera oscura de aprensión y terror en la que se sumerge el narrador mientras anticipa las distintas formas en las que los inquisidores buscan provocar su muerte. El escritor construye lentamente un ambiente de desesperación, incertidumbre, miedo y asco. 
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  “El corazón delator” es, sin dudas, uno de los mejores cuentos de Edgar Allan Poe (1809 – 1849) y ejemplo acabado de su maestría en el cuento corto de terror (lo que se dio en llamar el “cuento gótico”…). Pero quizás su gran mérito fue dar “perspectiva psicológica” a sus cuentos, de lo cual es marcado ejemplo “El corazón delator”. En él vemos como la supuesta hipersensibilidad del narrador le hace oír los latidos del corazón del anciano que acaba de asesinar y enterrar, desmembrado, bajo las maderas del piso. 
  El proceso psicológico del asesino es lo más impactante del relato, al cual Poe atribuye la intencionalidad del crimen en su necesidad de evitar la mirada terrible de su “ojo de cuervo”…Algunos relacionarán ese ojo, vigilante y controlador, con la imagen paterna de Poe, así como a sus “cuentos góticos” con las pesadillas y sueños extraños que, afirmaba, padecía desde su adolescencia. 
  Con “El corazón delator”, como con “El gato negro”, “El cuervo” o “La caída de la casa “Usher”, Edgar Allan Poe elevó el cuento de terror a la categoría de gran arte, y su influencia se dejaría sentir, primero en EEUU e Inglaterra y luego en el mundo entero, en movimientos tan disímiles como el surrealismo y el simbolismo francés, o en autores tan distantes como Mary Shelley, Stephen King, Julio Cortazar o Jorge Luis Borges.

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