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  夏加尔

  查尔斯，维多利亚

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  马克·夏加尔出生于一个家风严谨的犹太家庭，人性被教条主义压抑。1910年他搬到巴黎，希望“探索万物”。对于他欣赏的作品，夏加尔率直地学习，他摆脱了自己的年轻的尴尬，却不失内心的真挚。他从细微处着手，认真反映世纪的变化，作品自然地带有塞尚的艺术感觉，莫迪利亚尼的精妙灵感，以及早期立体派的几何形画面结构的复杂感。夏加尔的画作里总有一些神秘感，那也许是他作品的本性，源于他的经历与记忆。

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  伦勃朗

  卡尔，克劳斯

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  伦勃朗的思想、生活和工作都是神秘的，我们只能够通过他的画作和他琐碎的或者说悲惨的不幸生活来猜测他的本性。悲剧的元素被他画在每一幅画上，不论主题；他的画作有不平等的也有崇高的，这可以被看做是这个混乱的存在所引发的不可避免的后果。然而在绘画方面，他并没有马上找到让我们赞美的在成熟的晚期作品中体现出的大胆、多样和原创性的方法来表达那些他不得不说的却又让人费解的东西。尽管有些微妙，但在他全盛时期，那些野蛮的判定也确实有助于他远离社会纷扰。他满怀好奇前往伟大的威尼斯，学习神话和宗教，他还从现实生活和其他人的画作吸收知识形成自己的风格。

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  鲁本斯

  卡洛斯，Jp

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  鲁本斯，巴洛克绘画繁荣时期最伟大的艺术巨匠，从意大利文艺复兴中汲取了所有对其有用的精华，从而建立起了自己的风格。这个来自北方的艺术家希望并且实现了将佛兰德艺术与拉丁艺术融合起来，却不失自己热情四溢的个性与不断探索的想象力以及作为最伟大色彩大师的醉人发现。他的风格以对人体形态的绝妙把握和对华丽的明亮色彩极为丰富的运用而著名。对自己理智绝对自信的鲁本斯像个深受信任的使者带着浮夸的举止旅行于各个国家之间，因此也习惯了宫廷的生活。如果说米开朗基罗是激情澎湃的代表，那么鲁本斯也可以被认作是描绘生活喜悦和生机的高产代表。

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  达利

  谢恩，埃里克

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  身为画家、设计师、奇异物品发明者、作家以及电影导演，达利可以说是最著名的超现实主义者。布纽埃尔、洛卡、毕加索和布列塔尼都对他的生涯产生了巨大的影响。达利的电影，《一只安达卢西亚犬》标志着他进入了巴黎超现实派，在那里他遇到了盖拉，他一生的伴侣和灵感源泉。但是，当1939年他与安德烈·布列塔尼决裂，他与此派关系交恶。然而，达利的艺术哲学与艺术表现仍然归于超现实主义，并成为超现实主义的典范。终其一生，达利是一位天才的具有自我提升力、创造力的神秘人物。

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  莫奈

  布洛兹卡娅，娜莎莉亚

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  对于克劳德·莫奈，“印象派大师”的称号始终是他自豪的源泉，他始终是一名坚定的印象主义者直到生命终结，或许因为只坚持印象艺术的创作，放弃了很多机会但是他有惊人的天赋作支撑。他只创作风景画，并且他达到了同时代人无可以超越的完美程度。当一个记者问他的画室在哪，他回答道：“我的画室！我从来没有画室，我不明白为什么要把一个人关在屋子里。绘画，是的。涂色，不 。”然后，他指向塞纳河，指向山丘，指着小镇的剪影，他宣称：“这里就是我的画室。”莫奈的一个朋友，作家奥克塔夫·米尔博写到，他完成了一个奇迹，在画布上重新创造出了几乎不可能被捕获的景象：他用无数的倒影把阳光重塑。

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  雷诺阿

  布洛兹卡娅，娜莎莉亚

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  皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿生活和呼吸着的是一种新的艺术风格，对他来说，第一次印象派画展意义重大，他的画作得到艺术家们的肯定。1873年他搬到了蒙马特并在那里度过了一生，在那里有他需要的“外光”题材，他的模特，以及他的家人。在夏季，雷诺阿大量的室外画作是和莫奈一起完成，有时还有爱德华·马奈。在1877年，在第三次印象派画展，雷诺阿展示了超过二十余幅画作，并且在1880年后，他取得了“持续性的成功”。他受雇于富有的金融家，画作在伦敦和布鲁塞尔，以及1886年在法国乔治·帕蒂举办的第七届国际展览会上展出。

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