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  Mas, como Camilo tantas vezes disse e tantas vezes escreveu, se às paixões se pede o rumor, aos comentários se pede o silêncio.
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  E, no mesmo filme, se cita na íntegra a carta de João António de Freitas Fortuna, em que Camilo pede a esse seu grande amigo para ficar sepultado no jazigo da família dele, no Cemitério da Lapa, como veio a acontecer.
  Nessa carta, escreveu Camilo uma das suas frases mais enigmáticas: «É bem certo que, para além da campa, há o que quer que seja que ainda nos prende às coisas mortais.»
  No fim da vida, «os perfumes do princípio dela»?

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  Frei Luís de Sousa

  Almeida Carrett

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  Frei Luís de Sousa escapa ao carácter inelutável do tempo. Consagra-o, por isso, no pódio dos grandes clássicos portugueses. É uma obra-prima do teatro romântico. Até Alexandre Herculano, presente na primeira representação, em 1843, aplaudiu.
  Garrett bateu-se pelos ideais da liberdade, denúncia e tirania social. E define o drama como a mais verdadeira expressão literária e artística da civilização do século. E esta é a tragédia do destino – o drama. O enredo da obra parece ter sido inspirado na vida do próprio escritor, mas a acção desenrola-se nos finais do século xvi, tendo como pano de fundo a resistência ao domínio filipino e a figura do próprio Frei Luís de Sousa, nome adoptado por Manuel de Sousa Coutinho. Ouçamos as vozes de Madalena, uma mulher atormentada pelo passado, de sua filha Maria, a menina-prodígio, de seu segundo marido, Manuel de Sousa Coutinho, o nobre patriota que incendia o seu próprio palácio, de Telmo Pais, o fiel escudeiro sebastianista. E, por fim, o Romeiro, esse fantasma que, tragicamente, ameaça a felicidade do lar. Um vazio, um eco nesse «Ninguém », que ficará para a história e cultura portuguesas.

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