Casa editrice: Aldar Almasriah Allubnaniah
هذه مجموعة قصصية متباينة أبدعتها المؤلفة، وهي تقاوم مشاعر حزن دفينة حاولت أن تدفعها بسطور أكثر إشراقًا، فجاءت هذه التنويعة الثرية الجميلة وهي معبأة بمشاعر مختلطة من الشجن والتفاؤل!
لم تكن حياة بالمعنى المعروف للكلمة، بل مرحلة بين البقاء والموت، كنا نعيش فيها كما يعيش إنسان مصاب بعطب في نشاط الدماغ. كنا جثثًا متحركة، لا تأتي إلا بأفعال منعكسة لا إرادية. نأكل إن عثرنا على ما يؤكل، نشرب إن كان ثمة ما يُشرب، نختبئ، ننتظر، نتسمع، ننام، نصحو، نعيد الكَرَّة. بقينا على هذه الحال إلى أن أعلنت الحكومة البريطانية عن الانتهاء من أعمال الانشاءات في مخيم اللاجئين في جزيرة «وايت»، وعن عزم الحكومة البدء في نقل المسلمين إلى الجزيرة. وبحلول شتاء هذا العام، بدأت القطارات والشاحنات في الانطلاق من المحطات الكبرى إلى الجنوب. خلال الأسابيع الأولى، تم إجلاء ما يزيد عن ربع مليون إنسان، وفي ذات الوقت، أجرت فرق «شباب الحرية» عمليات نقل موازية لآلاف المسلمين إلى مناطق نائية في الريف، لإعدامهم.Mostra libro
«هناك أشياء من الأفضل تركها كما هي، في الظل. المعرفة لا تُثري دائمًا والموضوعية ليست دائمًا أفضل من الذاتية. وبالمثل، فإن الواقع لا يطفئ الوهم دائمًا». تهجر «يوزو» زوجها رسام البورتريهات دون سابق إنذار، فيغادر شقته متخليًا عن كل شيء زاهدًا في التواصل البشري في رحلة تيهٍ تنتهي بإقامته في منزل «توموهيكو أمادا» الرسام الياباني الشهير؛ إذ تجمعه صداقة مع ابن أمادا. وفي ذلك المنزل، تتلاقى السبل الغرائبية بين البطل وأمادا الذي يعاني من ألزهايمر ويعيش في دار لرعاية المسنين. يكتشف البطل في سقيفة المنزل بومة لطيفة، ولوحة سرية مغطاة، وهي لوحة «مقتل الكومنداتور» أحد أعمال أمادا غير المُكتشفة والمرسومة وفق نمط «نيهونغا» الياباني التقليدي، والتي تُصور مشهدًا دمويًا من «دون جيوفاني» في اليابان القديمة، حيث تجمع اللوحة أربع شخصيات رئيسية، أحدهم شاب يغرس سيفه بعمق في صدر رجلٍ عجوزٍ بلحيةٍ بيضاء، بينما ينظر كل من خادم وشابة بذهول للمشهد. يكشف رسام البورتريهات عن اللوحة، لتبدأ سلسلة من الأحداث الغريبة والسريالية في التطور؛ حيث تبدأ اللوحة في توجيه الكلام له، ومن ثّم يتبادل البطل الحديث معها أو بالتحديد مع الكومنداتور. في تلك الأثناء، يظهر شخص غامض فاحش الثراء يُدعى «منشكي»، يطرق باب البطل ويطلب منه رسم بورتريه له مقابل أي ثمن يطلبه، وهو ما يفاجئ الرسام الذي كان قد قرر في وقتٍ سابق أنه لن يعود لرسم البورتريهات مرةً أخرى. ما السر وراء هذا الرجل؟ وما علاقته بلوحة أمادا السرية؟! «مقتل الكومنداتور (1): فكرة تظهر» رواية تنتمي إلى الواقعية السحرية للروائي الياباني «هاروكي موراكامي». تبدو الرواية وكأنها رحلة بحثٍ عن الذات، لكنها تتخطى ذلك؛ حيث تدور حول قوَّة الفنّ البنَّاءة وقوَّة العنف الهدّامة، والقدرة على جعل هشاشتنا ذهبًا، مهما بدتْ أيَّامُنا قاتمةً. استمع الآن.Mostra libro
كتــاب "روح الغيث" للمؤلفـة "فاطمة بنت حسن العمري"، والصــادر عن شركـة تكوين العالميـة للنشر، بالمملكة العربية السعوديـة، والذي يتم إداراجــه تحت تصنيف الأدب والشعر..Mostra libro
تدور أحداث الرواية في الإسكندرية وتتناول قصة الزوجة رانيا التى تتعرض لخيانة زوجها الطبيب من صديقتها التي تعمل في نفس المستشفي، وتحاول الزوجة إرضاء زوجها وإنقاذ وتطرح أسئلة عديدة حول معنى الحب واشكاليات الزواج واسقاطات ذلك كله على الحياة الاجتماعية في مصر أو أى في مجتمع عربي آخر.Mostra libro
في قرية صغيرة هادئة بالتشيك، تقع جريمة قتل تزلزل المجتمع بأكمله، حين تُكتشف جثة فتاة مقتولة بوحشية في الكنيسة الوحيدة بالقرية، في البداية، يشتبه المحققون في أنها جريمة قتل شعائرية لجماعة من عبدة الشيطان، ولكن مع تطور التحقيق واكتشاف المزيد من الأسرار، يظن المحققون بأنهم قد اقتربوا من كشف لغز الجريمة، حين تقع جرمة أخرى تفوق السابقة لها عنفًا، فتزداد الشكوك في الجميع، هل القاتل هو القس الذي كان على علاقة بالفتاة القتيلة، أم أستاذها الجامعي المتخصص في علم الطيور، أم ذلك الخبير الديني غريب الأطوار الذي يؤمن بأن القس عضو في جماعة من طاردي الأرواح وأنه من قتلها؟ ومع تقدّم التحقيق، يتضح أن هذه الجريمة ليست سوى بداية سلسلة من الأحداث المروّعة التي تهدد بكشف المستور في المجتمع كله. بأسلوب يجمع بين التشويق البوليسي واللمسة النفسية العميقة، ينسج "ميخال سيكورا" رواية آسرة تُظهر الصراع بين العلم والخرافة، بين الحقيقة والوهم، وبين الرغبة في معرفة الجاني والخوف من أن تكون الحقيقة أشد رعبًا من كل ما سبق. هذه ليست مجرد جريمة قتل تُروى على الورق، بل رحلة مثيرة إلى أعماق النفس البشرية ومجاهل الريف التشيكي حيث يتقاطع الدين والأساطير مع الواقع اليومي.Mostra libro
«يجبُ أن نمحوَ كلَّ شيء. كلُّ شيء يجب أن يعودَ أبيضَ، كلُّ شيء. يجب أن نكون ألفَ رجلٍ وألف امرأةٍ يخرجون، كلُّ واحدٍ يحملُ محاية كبيرة ونمحو الحيطان والبيوت والوجوه، ولا يبقى، لا يبقى هناك شيء. كل شيء يختفي ويصبح أبيض. أبيض مثل بياض البيضة، مثل بياض العيون، مثل بياض الأبيض». الأبُ موظفٌ في البريد، والابن مُلاكم، يُقتلُ الابنُ في "حرب السنتين"، فيظلُّ الأبُ طيلة ثلاث سنوات ونصف لا يفعل شيئًا إلا أن يُلصق صورًا لابنه على جدران بيته وجدران الحي. ثم يخفت اهتمامه بكل شيءٍ ويعتزل العالم ويخرج بعدها حاملًا سطلًا من الدهان الأبيض ليطلي به الجدران ليمحو عنها كل الكلمات وكل الصور، حتى صورة ابنه،... ترى أيمنحه البياضُ ذلك النسيان الذي يتمناه، أم أنَّ جدران الذاكرة عصيَّةٌ على الطلاء، وكلما أشرق الصبح استعادت بهاءها واستعاد صاحبُ الذاكرة كآبته؟ إلياس خوري، في روايته المتألقة الوجوه البيضاء، تصدى للحرب الأهلية اللبنانية، وتعامل معها بجرأةٍ متميزة، إذ لم يكتف بوصف الفضائع التي جرت، وإنما ذهب أبعد من ذلك: قرأ بعض آثارها ونتائجها على البشر والطبيعة والعلاقات. وإذا كان اللون الأبيض قد استهواه في روايته تلك، فليس لكونه لونًا كاشفًا فقط، وإنما لكونه ضوءًا أيضًا، يُظهِرُ الأشياء على حقيقتها، ويرينا المشهد بكل ما يحفل به من عبث وفجيعةٍ وجنون. لقد فعل إلياس ذلك تاركًا لنا أن نقرأ الظواهر وما وراءها، لكي نفهم ما يجري حولنا ولئلا نكون أدوات في لعبة لا نملك فيها إلا الامتثال والتمثيل. استمع الآن.Mostra libro
