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  Qué pasa por la calle - Crónicas...

  Enrique Blanc

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  Este libro es una ventana que devela momentos únicos en la escena del rock latinoamericano; encuentros de primera mano que apelan al insaciable espíritu nómada de su autor y su travesía hacia recónditos rincones del planeta en busca de sonidos únicos y sus excéntricos responsables.
  
  Las historias reunidas en estas páginas repasan distintos pasajes de una trayectoria de más de treinta años dedicada a crear textos a partir de la observación, escucha e investigación de canciones, discografías y conciertos. Las crónicas de Enrique Blanc desafían los prejuicios y revelan la influencia de las conexiones personales en la apreciación de la música. Transparentan una indomable melomanía y destacan el poder universal de la música como un puente que conecta cómplices incondicionales en el camino.

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  La tristeza de nuestros museos -...

  Cecilia Bettoni

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  La tristeza de nuestros museos es un ensayo que aborda las inevitables
  tensiones entre la importación de modelos culturales en América Latina y la
  consigna del asentamiento de un proyecto de modernidad. El libro analiza
  estas tensiones a partir de la exposición de pintura «De Manet a nuestros
  días», un envío oficial del gobierno francés que circuló entre 1949 y 1950
  por Argentina, Brasil, Venezuela, Perú, Chile y Uruguay, y pone especial
  énfasis en las dinámicas y posicionamientos de los circuitos artísticos
  latinoamericanos en el nuevo mapa cultural y geopolítico que empezaba a
  configurarse tras la Segunda Guerra Mundial.
  A través de archivos diplomáticos, de prensa, correspondencia y otras
  fuentes, Cecilia Bettoni monta un relato ágil y minucioso donde contrastan el
  anacronismo de la estrategia francesa para recuperar su dominio cultural
  sobre América Latina y el escepticismo de los países latinoamericanos
  respecto de la vigencia de ese modelo, en un escenario cultural, político y
  económico sensiblemente transformado por la influencia estadounidense y
  por los legítimos deseos de vanguardia y autonomía que despuntaban en el
  Cono Sur a mediados del siglo XX.

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  Derecho ciudad y muro medianero...

  Gerardo Rondina

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  El instituto de la Medianería es una de las cuestiones sensibles en la convivencia urbana cotidiana y doméstica entre los vecinos que son, a su vez, copropietarios de esta porción de sus respectivos inmuebles. Por eso es abordado desde su primigenia y sustantiva naturaleza jurídica pero en diálogo interdisciplinario enriquecedor con la arquitectura, la construcción, la agrimensura y los criterios básicos y permanentes de urbanidad que intentan preservar la armonía entre ambos vecinos condóminos. 
  Con una mirada superadora, fruto de décadas de investigación, estudio, reflexión y práctica profesional, que transmite a los estudiantes y profesionales jóvenes los principios jurídicos esenciales para el análisis y comprensión de cada caso, siempre singular, siempre único, y su resolución, que promovemos, sea, dentro de lo posible y razonable, amigable y de modo extrajudicial. Todo acuerdo entre vecinos, que comparten un mismo muro, será ventajoso a cualquier litigio o conflicto judicial.

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  ¿Para qué necesitamos las obras...

  Ricardo Ibarlucía

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  El arte participa de nuestra manera de ver, sentir, percibir y pensar. Las personas nos conmovemos, hallamos consuelo o sublimamos nuestras emociones más intensas ante las grandes obras maestras, que desempeñan un papel vital en el entramado de convicciones, certezas y saberes prácticos que intervienen en nuestra visión del mundo.
  Los ensayos reunidos en este volumen ponen el acento en el modo en que el arte actúa en nuestras vidas, individual y colectivamente, configurando nuestro mundo simbólico y proporcionándonos, al mismo tiempo, las claves para interpretarlo y transformarlo. Así, Ricardo Ibarlucía aborda aquí temas diversos: desde la función cultural y social de las llamadas "obras maestras", hasta la secularización de la belleza en una tela de Rafael Sanzio, la erotización de la máquina en Marcel Duchamp y las vanguardias de principios del siglo XX, la poesía de Paul Celan y la música de los campos de concentración, y las resonancias biográficas y filosóficas de una frase del historiados Jules Michelet, conocida a través de una cita de Walter Benjamin.
  Ibarlucía sostiene que, aun cuando no tengamos conocimiento de ellas, las obras maestras urden secretamente la trama de nuestra vida psíquica mucho más de lo que creemos, puesto que participan no solo en la elaboración de los criterios con los que valoramos el arte, sino también, y en no menor medida, en la construcción de nuestra identidad individual y colectiva. De este modo, apunta: "Este libro aspira a dar testimonio de una esperanza irrenunciable en la creatividad humana".

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  Manuscrito hallado en una botella

  Edgar Allan Poe

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  Manuscrito hallado en una botella es uno de los relatos más sugestivos y atmosféricos de Edgar Allan Poe, una narración donde lo desconocido, lo sobrenatural y la vastedad del mar se convierten en protagonistas tan poderosos como el propio narrador.
  Con un estilo envolvente y una construcción narrativa cargada de simbolismo, Poe ofrece una historia que combina aventura, misterio y una creciente sensación de fatalidad.
  
  La trama sigue a un viajero que, tras un accidente en el océano, se encuentra a bordo de un barco envuelto en un silencio inquietante y tripulado por figuras que parecen escapadas de otro tiempo. A medida que avanza el relato, el protagonista registra en su manuscrito cada detalle de una travesía que se asemeja a un viaje hacia lo imposible, donde la realidad se diluye y el terror adquiere un matiz casi metafísico.
  
  Este cuento destaca por su atmósfera única, su intensidad emocional y su exploración del miedo a lo desconocido, convirtiéndose en una de las piezas más importantes dentro de la primera etapa creativa de Poe. Ideal para lectores que disfrutan del terror cósmico, de la literatura marina y de las historias que dejan una huella profunda.
  
  Añade Manuscrito hallado en una botella a tu biblioteca y sumérgete en una aventura oscura, inquietante y magistralmente escrita por el creador del relato gótico moderno.

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  Lo neutro Arquitectura por defecto

  Silvia Colmenares Vilata

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  Este texto pretende comprobar la viabilidad de lo neutro como posible instrumento para nombrar algunas operaciones en arquitectura. Frente al sistema de dualidades con el que enunciamos lo real, lo neutro se sitúa no tanto en el punto medio como en el punto opuesto a ambos términos. No es la conjunción de contrarios, sino aquello que desvía la propia pregunta que obliga a elegir. Próximo a los conceptos de indefinición, indiferencia e inacción, lo neutro se revela como un mecanismo fundamental de disolución para la arquitectura.
  
  Tras un análisis del contexto teórico sobre el que se asienta la dialéctica bidireccional forma-función, su consolidación en los primeros años del siglo XX y también su entrada en crisis mediante la introducción de nociones multirrelacionales como entorno y sistema, se proponen tres modelos de estudio: la planta tipo, la planta única y la planta de equivalencias. En cada uno de ellos se reconoce la presencia de los mecanismos geométricos y operaciones conceptuales que lo neutro utiliza para generar respectivamente condiciones de soporte, de marco o de campo. Todos ellos apuntan a un entendimiento de lo neutro que asocia su fórmula de doble negación (ni lo uno ni lo otro) con el estado más incipiente de la materia, aquel en el que todavía no es, pero que ya contiene todos los elementos de posibilidad de ser: lo neutro como potencia. Por ello, se desarrollan también algunas estrategias basadas en la renuncia, al abordar la cuestión de la potencialidad desde la negación. Partiendo de dos condiciones superficiales básicas, la del muro vertical y la del suelo horizontal, se analizan algunos discursos basados en una restricción radical a estos dos elementos. Por último, la posibilidad de toda potencia de no actualizarse lleva a explorar el no hacer como renuncia voluntaria y su capacidad de transformarse en acto de resistencia.

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