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  À la fois repère de leur original propriétaire et salle d'exposition savante pour leurs visiteurs, les cabinets de curiosités, espaces incontournables des demeures du XVIe au XVIIIe siècle, furent de véritables lieux d'expression pour les collectionneurs hétéroclites. Entre espèces végétales ou animales rares et autres vestiges géologiques fossilisés, ces cabinets furent toujours dédiés à la connaissance et au savoir. Microcosmes extraordinaires, ils transformèrent, non sans une ambition encyclopédique, les variétés de curiosités naturelles qu'ils abritaient en pièces inédites, véritables chefs-d'œuvre de dame Nature. L'auteur nous mène ici dans l'antre de ces alcôves ouvertes sur l'immensité d'un monde que l'on découvrait à peine et que l'on tentait alors de mieux de comprendre.

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  Homme au goûts simples, il se plut à peindre des paysans sur les chemins, bien qu’il dut sa tardive notoriété à ses paysages urbains, traités avec la même passion que celle que faisaient jaillir en lui les ciels orageux et les matins blanchis par le givre.

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  Ce livre n’est pas un panégyrique surl’homosexualité. C’est une étude scientifique menée par James Smalls, professeur d’histoire de l’art.
  Spécialiste de l’art du XIXe siècle européen, il s’intéresse particulièrement à la représentation de l’homosexualité dans l’art pictural et la photographie. En effet, cet ouvrage analyse l’acte de création et permet d’appréhender, sans aucune complaisance, l’apport de l’homosexualité dans l’évolution de la perception des émotions. À une époque où les tabous sont tombés, cette démonstration conduit à une relecture et une nouvelle compréhension des chefs-d’œuvre de notre civilisation.

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  Entre courbes et contre-courbes, Mucha créa, à la fin du XIXe siècle, une égérie nouvelle qui devait hanter les rues de Paris. Au fil des représentations de Sarah Bernhard, cette muse voluptueuse devint un véritable emblème de l'Art nouveau et offrit à l'affichiste succès et renommée.
  
  Néanmoins, le talent de l'artiste ne se limita jamais à la lithographie. Nourri par cette passion d'exalter, au mieux, la sensualité du monde qui l'entourait, l'art de Mucha, s'exprima indifféremment tant sur les monumentaux panneaux décoratifs des salles à manger que sur les petites pièces délicates de porcelaine. C'est toute la richesse et la variété de cet artiste fin-de-siècle que nous fait redécouvrir ici l'auteur.

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  La Peinture Russe

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  Pendant des siècles, la Russie est restée orpheline de grands peintres,
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  exemple, Rublev. Avec l’avènement de Pierre le Grand, c’est l’Europe des
  Lumières qui envahit cet empire réputé peu civilisé. Saint-Pétersbourg,
  émergeant des marais comme par miracle et grâce au génie d’un
  architecte italien, est pendant plus d’un siècle un centre important de
  culture et de rencontre. Le tsar, tout puissant, et plus tard la Grande
  Catherine permettront des échanges entre les artistes russes et européens.
  De cette rencontre naîtra une peinture russe, souvent inspirée par l’Italie
  et ses couleurs, et mêlée aux traditions de l’âme russe.
  Il faudra attendre le XIXe siècle pour qu’émerge une véritable
  peinture nationale avec les Ambulants et les peintres de la Rose bleue.
  Puis viendra la période des révolutions, qui conduira à l’avant-garde
  russe et au modernisme. Tout au long de ce livre, l’auteur s’interroge sur
  la culture russe qui, selon lui, est la résultante d’éléments provenant aussi
  bien de l’Est que de l’Ouest. Ces deux influences sont ainsi mises en
  évidence dans les peintures et illustrations qui, couvrant tous les genres
  et tous les styles, prouvent alors une étonnante variété picturale. Des
  artistes comme Borovikovski, Serov, Vroubel, Brioullov, Fedotov,
  Répine, Chichkine et Lévitan, parmi tant d’autres, apportent ainsi leur
  fondamentale contribution à l’histoire de l’art universel. Après la chute
  du communisme, Peter Leek remet en perspective l’évolution
  constitutive de l’histoire de la peinture russe.

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